摘 要：迪特·拉姆斯大學(xué)攻讀建筑學(xué)專業(yè)，但是畢業(yè)以后卻致力于工業(yè)設(shè)計(jì),產(chǎn)品設(shè)計(jì)事業(yè)，是德國著名品牌博朗公司首席設(shè)計(jì)師；拉姆斯吸收了烏爾姆造型學(xué)院的教育理念，在博朗公司的設(shè)計(jì)實(shí)踐中逐步形成了自己的“設(shè)計(jì)十誡”，并提出“少，卻更好”的設(shè)計(jì)理念；他強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品在功能的前提下，要盡可能提供便利的操作界面；他認(rèn)為產(chǎn)品外表上的華麗是一種視覺污染，產(chǎn)品的外形在視覺上應(yīng)該盡量做到簡約；他主張?jiān)O(shè)計(jì)要“少”但不缺乏精致的細(xì)節(jié)，強(qiáng)調(diào)關(guān)注產(chǎn)品的功能性與技術(shù)質(zhì)量。
關(guān)鍵詞：迪特·拉姆斯；便利；簡約；細(xì)節(jié)；功能主義

第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束以后，為了盡快恢復(fù)經(jīng)濟(jì)、重建家園，戰(zhàn)爭中被解散的德意志制造聯(lián)盟重新成立，百廢待興的前聯(lián)邦德國（即西德）意識到工業(yè)設(shè)計(jì)在制造業(yè)中的重要性，1953年，烏爾姆造型學(xué)院（Ulm Institute of Design）隨之應(yīng)運(yùn)而生，前聯(lián)邦政府及各州政府也紛紛通過議案，提供資金籌辦工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會，推動工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展。^[1]二戰(zhàn)前德國包豪斯其簡明、實(shí)用的設(shè)計(jì)宗旨，盡管影響了50年代的設(shè)計(jì)風(fēng)格，到60年代，由于國際形勢的風(fēng)云變幻，先鋒派實(shí)驗(yàn)與波普藝術(shù)的崛起，以及對功能主義的猛烈批判等等，無不影響并導(dǎo)致了這一時期設(shè)計(jì)的多元化傾向，特別是促成了后現(xiàn)代主義在歐美的繁榮和發(fā)展。在這種國際設(shè)計(jì)大趨勢下，德國的設(shè)計(jì)師們也一直在尋找本土設(shè)計(jì)風(fēng)格與國際設(shè)計(jì)潮流的有機(jī)統(tǒng)一。在這個過程中，繼承包豪斯設(shè)計(jì)傳統(tǒng)的“功能主義”設(shè)計(jì)流派，歷經(jīng)沉浮，終于鞏固了它在聯(lián)邦德國設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的主導(dǎo)地位。而迪特·拉姆斯就是“新功能主義”的代表人物之一，他創(chuàng)立的簡約設(shè)計(jì)風(fēng)格，對德國乃至國際工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。^[2]直至今天，很多產(chǎn)品造型及其用戶界面設(shè)計(jì)，特別是在蘋果（Apple）公司的一系列產(chǎn)品中，依然可以發(fā)現(xiàn)大量迪特·拉姆斯的設(shè)計(jì)手法和設(shè)計(jì)語言。

3、精致的細(xì)節(jié)

圖1 迪特·拉姆斯

迪特·拉姆斯（Dieter Rams，1932~）（圖1）德國工業(yè)設(shè)計(jì)之父，^[3]當(dāng)代“簡約主義”風(fēng)格的代表人物、“新功能主義“的創(chuàng)始人和代言人。拉姆斯建立起了20世紀(jì)工業(yè)設(shè)計(jì)的標(biāo)準(zhǔn)，被譽(yù)為“20世紀(jì)最有影響力的設(shè)計(jì)師之一、“活著的最偉大的設(shè)計(jì)師”以及“設(shè)計(jì)師中的設(shè)計(jì)師”。^[4]拉姆斯1932年出生于德國西南部溫泉療養(yǎng)城市威斯巴登（Wiesbaden）的一個木匠家庭。他回憶起兒時在家看爺爺做木柜，爺爺木工活的那種精細(xì)和質(zhì)樸在他心中留下了深刻的印記。^[5]1947年（15歲），拉姆斯在威斯巴登工藝學(xué)校（Wiesbaden School of Art）攻讀室內(nèi)設(shè)計(jì)專業(yè)，在其改讀建筑學(xué)之前還在那里學(xué)過一年的木工。1953年（21歲）建筑學(xué)專業(yè)畢業(yè)的拉姆斯曾為建筑師奧圖·阿培爾（Otto Apel，1906~1966）工作過，直至1955年（23歲），隨后他不再從事建筑設(shè)計(jì)工作而是加入家電用品制造商博朗（Braun）的設(shè)計(jì)部門，同時期博朗公司建立起與烏爾姆造型學(xué)院的產(chǎn)學(xué)研合作關(guān)系，1961年（29歲）拉姆斯晉升為博朗首席設(shè)計(jì)師，一直到1995年（63歲）仍留有這個頭銜。

拉姆斯曾經(jīng)闡述“簡約”的設(shè)計(jì)理念是“少，卻更好”（Less，but better），比現(xiàn)代派建筑大師密斯·凡·德·羅（Ludwig Mies Van der Rohe，1886~1969）的名言“少即是多（Less is more）”更進(jìn)一步。作為一代設(shè)計(jì)大師，拉姆斯有十條關(guān)于優(yōu)秀設(shè)計(jì)的準(zhǔn)則，被稱為“設(shè)計(jì)十誡”（或稱“設(shè)計(jì)的十項(xiàng)原則”）。拉姆斯認(rèn)為好的設(shè)計(jì)是創(chuàng)新的、實(shí)用的、唯美的、讓產(chǎn)品說話、謙虛的、誠實(shí)的、堅(jiān)固耐用、細(xì)致的、環(huán)保的、極簡的。^[6]他與他的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)為博朗設(shè)計(jì)出很多經(jīng)典的產(chǎn)品，包括著名的收音留聲機(jī)SK-4和高品質(zhì)的D系列幻燈片投影儀D45、D46。1960年（28歲）他為家具制造商維松（Vitsoe）設(shè)計(jì)606萬用置物柜套裝而聞名于世。他的許多設(shè)計(jì)，如計(jì)算器、榨汁機(jī)、收音機(jī)、音響和家具用品，已成為世界各地博物館的永久收藏。迪特·拉姆斯領(lǐng)導(dǎo)博朗公司設(shè)計(jì)部門將近30年，直到他在1998年（66歲）退休。之后他的動向繼續(xù)受到設(shè)計(jì)界的密切關(guān)注，也常有他的設(shè)計(jì)作品回顧展在世界巡回展出。^[7]

二、迪特·拉姆斯作品解讀

20世紀(jì)50年代中期，拉姆斯等一批年輕設(shè)計(jì)師就職于當(dāng)時還默默無聞的博朗公司，并開始成立設(shè)計(jì)部，還和烏爾姆造型學(xué)院建立了長期合作關(guān)系。^[8]他把烏爾姆造型學(xué)院的理性設(shè)計(jì)原則完美地結(jié)合在博朗公司的產(chǎn)品設(shè)計(jì)實(shí)踐中，他將現(xiàn)代派大師密斯“少即是多”的觀點(diǎn)進(jìn)一步發(fā)展為“少，卻更好”的設(shè)計(jì)信條。從產(chǎn)品設(shè)計(jì)到家具設(shè)計(jì)，迪特·拉姆斯用大量經(jīng)典的設(shè)計(jì)作品創(chuàng)立了簡約設(shè)計(jì)風(fēng)格，便利的操作、簡約的視覺以及精致的細(xì)節(jié)是拉姆斯對現(xiàn)代設(shè)計(jì)的理解與思考，他的這些設(shè)計(jì)理念不僅影響著整個近代設(shè)計(jì)的進(jìn)程，同時也在全世界范圍內(nèi)深刻影響著一批又一批設(shè)計(jì)師和設(shè)計(jì)教育者。

1、便利的操作

圖2 SK4收音留聲機(jī)

簡單直觀的設(shè)計(jì)不僅是讓人對產(chǎn)品的架構(gòu)有清晰的認(rèn)識，也搭建了產(chǎn)品與用戶之間的溝通橋梁。而設(shè)計(jì)的最高境界，莫過于看到產(chǎn)品就知道如何使用它。功能集中的按鍵加上友好的使用界面，無需過多的說明，便能知道如何操作及使用。1956年（24歲）拉姆斯和烏爾姆造型學(xué)院的產(chǎn)品設(shè)計(jì)系主任漢斯·古戈洛特（Hans Gugelot，1920~1965）共同設(shè)計(jì)了一個收音機(jī)和留聲機(jī)的組合裝置 SK 4收音留聲機(jī)（圖 2），由于其突出的功能主義的簡潔造型，在當(dāng)時被戲稱為“白雪公主之棺”（Snow White’s Coffin）。正是這款體現(xiàn)出高度理性特征和美感的產(chǎn)品，以及博朗公司隨后所推出的一系列產(chǎn)品，開創(chuàng)了德國功能主義產(chǎn)品設(shè)計(jì)的時代，成為設(shè)計(jì)史上最為經(jīng)典的產(chǎn)品之一。^[9]其極具代表性的設(shè)計(jì)是采用了白色的金屬外表，而不再是當(dāng)時人們設(shè)計(jì)通用的木質(zhì)外殼，所有的按鍵和零部件都化為了簡潔的圓形或者長方形，跳出了以往留聲機(jī)固有的木質(zhì)家具感，在當(dāng)時來說這是極具創(chuàng)新的。另外，這件作品為人稱道的設(shè)計(jì)點(diǎn)是其對于用戶體驗(yàn)的特別關(guān)注。拉姆斯將唱機(jī)轉(zhuǎn)盤、唱臂和控制開關(guān)全部都設(shè)計(jì)在機(jī)身頂部，將操作功能集中在同一界面，其理性簡潔的人機(jī)界面設(shè)計(jì)布局使用戶無須在使用的過程中彎腰，使用起來十分便利。SK4最為成功的設(shè)計(jì)點(diǎn)，也是其被戲稱為“白雪公主之棺”的緣由，就是它頂部的透明塑料玻璃罩的設(shè)計(jì)。當(dāng)時塑料玻璃作為一種新型材料剛剛進(jìn)入市場，拉姆斯大膽地采用了它，并且取得了意想不到的效果。不僅不影響音效，而且中和了金屬材料本身特有的冷漠感，塑料透明外殼更是讓人機(jī)界面一目了然，操作便利的同時，透著不一樣的理性之美。

圖3 博朗T3口袋收音機(jī)

隨著各種技術(shù)的不斷發(fā)展和完善，產(chǎn)品的功能也不斷的升級和改造。功能越強(qiáng)大，它的操作就越復(fù)雜。這給使用者帶來了一定程度上的困擾，使得操作起來更加麻煩。拉姆斯在要求產(chǎn)品有優(yōu)良品質(zhì)和先進(jìn)技術(shù)的前提下，提出把產(chǎn)品設(shè)計(jì)得更高效實(shí)用且便利，拉姆斯認(rèn)為好的產(chǎn)品本身就是個說明書，其設(shè)計(jì)也是朝著這一方向去發(fā)展。他設(shè)計(jì)的東西，不需要看產(chǎn)品說明書，便可直接操作。1958年（26歲），拉姆斯為博朗公司設(shè)計(jì)了博朗T3口袋收音機(jī)（圖3），操作界面上的按鍵和調(diào)頻旋鈕布局簡單、直觀，不常用的部件及插孔都被安排到收音機(jī)的側(cè)面。他把復(fù)雜的線路都設(shè)計(jì)到機(jī)身內(nèi)部隱藏起來，并將喇叭開創(chuàng)性地設(shè)計(jì)在產(chǎn)品的外表，這種產(chǎn)品功能的集中和人機(jī)操作的便利、易用，在后來也深深地影響了蘋果公司的設(shè)計(jì)，如iPod系列。而這正與拉姆斯所提出的，被設(shè)計(jì)界奉為圭臬的“設(shè)計(jì)十誡”的其中一條相呼應(yīng)：“好的設(shè)計(jì)讓產(chǎn)品說話?！?sup>[10]

2、簡約的視覺
迪特·拉姆斯設(shè)計(jì)的產(chǎn)品給人們傳達(dá)出一種感覺，簡約而不簡單，深沉而不沉重。^[11]拉姆斯所設(shè)計(jì)的產(chǎn)品色彩幾乎一律都是樸素的白色，方形邊框和直線條的運(yùn)用是其產(chǎn)品外觀上最顯著的特色，一同傳遞著精密、靜謐又大氣的質(zhì)感魅力。他在“設(shè)計(jì)十誡”中提出好的設(shè)計(jì)是極簡的，更是唯美的，他認(rèn)為，一件工業(yè)產(chǎn)品的美是“誠實(shí)的、協(xié)調(diào)的、簡單的、謹(jǐn)慎的和中庸的”?！皩徝馈保ˋesthetic）與“美麗”（Beauty）不同，后者更多停留在感官上，而工業(yè)產(chǎn)品的美是與它的功能分不開的，也就是產(chǎn)品功能所體現(xiàn)出來的功能美。拉姆斯的“設(shè)計(jì)十誡”以及他獨(dú)特的設(shè)計(jì)理念形成于20世紀(jì)的六七十年代，這也恰好處于一個過度消費(fèi)遭到質(zhì)疑和批判的時期。當(dāng)時很多產(chǎn)品設(shè)計(jì)利用了消費(fèi)者的時尚需求投機(jī)取巧，設(shè)計(jì)浮于表面的華麗裝飾且缺少功能性的考慮，拉姆斯認(rèn)為這是一種“視覺的污染”，這種“視覺的污染”跟空氣和水的污染沒有什么差別。

圖4 606萬用置物柜套裝

拉姆斯把簡約的理念發(fā)揮到極致，不僅是他的產(chǎn)品設(shè)計(jì)，更是延伸到除產(chǎn)品設(shè)計(jì)之外更廣泛的層面。拉姆斯在職業(yè)生涯中除了為博朗公司設(shè)計(jì)產(chǎn)品外，還與英國的維松（Vitsoe）公司也有過一次合作。1960年（28歲），拉姆斯為維松設(shè)計(jì)了模塊化的606萬用置物柜套裝（圖4）。這套家具延續(xù)了系列模塊化的設(shè)計(jì)理念，拉姆斯幾乎盡他所能把這套家具系統(tǒng)做到完美。這套家具顏色上采用樸素的白色基調(diào)，造型上方形和直線的元素運(yùn)用得恰到好處。整體視覺上，這套家具與書桌、茶幾、書柜可以相互間完美搭配，一點(diǎn)都不突兀。^[12]

圖5 MPZ 21 multipress榨汁機(jī)

談到博朗的設(shè)計(jì)時，拉姆斯喜歡引用埃爾文·布勞恩^注1（Erwin Braun，1921~1992）的比喻：“產(chǎn)品應(yīng)該是簡約和謙遜的，在視覺和聽覺上盡可能地歸于平淡。它們可以很好地融入家居環(huán)境中”。拉姆斯的進(jìn)一步解釋是：“我希望能設(shè)計(jì)出為日常所用的產(chǎn)品，不會刺激我們的眼睛和其他感官?！?sup> [13]拉姆斯能夠在博朗從事工作長達(dá)40年，很大程度上歸于他與公司的管理者及其他設(shè)計(jì)師們設(shè)計(jì)理念上的一致。他們認(rèn)為，設(shè)計(jì)不是為了做出華麗的東西，也不是為了懷舊，而是大批量創(chuàng)造出具有功能性的、且是簡約的，可以提升人們?nèi)粘Ｉ钇焚|(zhì)的產(chǎn)品。如1972年（40歲）拉姆斯為博朗公司設(shè)計(jì)的MPZ 21 multipress榨汁機(jī)（如圖5所示），樸素的白色，簡潔的幾何造型，視覺上極簡到除了功能的體現(xiàn)，幾乎沒有任何多余的裝飾。

一、迪特·拉姆斯簡介

圖6 RT20 Tischsuper收音機(jī)

在拉姆斯的“設(shè)計(jì)十誡”中認(rèn)為“好的設(shè)計(jì)是細(xì)致的”。拉姆斯所提出的“少，卻更好”與建筑大師密斯的名言“少即是多”是有區(qū)別的。密斯將“少”在建筑設(shè)計(jì)中表現(xiàn)到了極致，追求建筑風(fēng)格上的絕對單純，而拉姆斯將“少”但不缺乏細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)理念運(yùn)用到博朗的產(chǎn)品設(shè)計(jì)中來，透過產(chǎn)品來展現(xiàn)產(chǎn)品精致的細(xì)節(jié)。高品質(zhì)隱藏在產(chǎn)品內(nèi)部，這些細(xì)節(jié)，有的顯而易見，也有的難以察覺。如圖6所示，為1961年（29歲）拉姆斯為博朗設(shè)計(jì)的RT20 收音機(jī)，圓形的揚(yáng)聲器，整齊有序的旋鈕，透明的調(diào)頻指示，每個細(xì)節(jié)都十分講究，整個收音機(jī)設(shè)計(jì)得精致但又不失和諧的美感。拉姆斯認(rèn)為，通過繁瑣浮夸的表面設(shè)計(jì)引起消費(fèi)者的注意，是不能得到情感上的回應(yīng)的。只有在設(shè)計(jì)里越少地加入信息，才越能引起消費(fèi)者情感上的回應(yīng)。而這種情感回應(yīng)，則需要在細(xì)節(jié)中才得以實(shí)現(xiàn)。^[14]

圖7 博朗ET66電子計(jì)算器

拉姆斯認(rèn)為簡潔和質(zhì)樸在精神上遠(yuǎn)遠(yuǎn)好于復(fù)雜和裝飾。1987年（55歲）拉姆斯與迪特里?！尾妓梗―ietrich Lubs，1938~）一起為博朗設(shè)計(jì)的 ET66 計(jì)算器（圖7），可以看出其對產(chǎn)品細(xì)節(jié)上的精致追求。清晰的人機(jī)界面上，分別單獨(dú)設(shè)置了輸入和輸出鍵，并用紅色和綠色來區(qū)別，而其余按鍵的顏色都頗為嚴(yán)謹(jǐn)。顏色的分類不僅僅是外觀上的美觀，更重要的是它將代表功能區(qū)別，一個功能區(qū)域就是一個統(tǒng)一的顏色。按鍵外形被設(shè)計(jì)成向上凸起的圓形，而不是有稍微下陷的凹面。這是因?yàn)樵O(shè)計(jì)師們在反復(fù)模擬測試后得出了一個結(jié)論：對于用戶來說，能否準(zhǔn)確地觸摸到按鍵，相對于按鍵按下去的手感來說更為重要。拉姆斯對于他所設(shè)計(jì)的產(chǎn)品，即使是在按鍵這樣的小細(xì)節(jié)上，也是全部基于實(shí)用性和功能性的考量。他要求每一個零件和內(nèi)部結(jié)構(gòu)都要與最后的設(shè)計(jì)結(jié)果掛鉤，關(guān)注功能性與技術(shù)質(zhì)量，使這些精致的細(xì)節(jié)最終化為一種精簡、凝練的設(shè)計(jì)語言。

三、結(jié)語

迪特·拉姆斯具有德國人嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)致的特點(diǎn)，在吸收烏爾姆造型學(xué)院的教育理念之后，他將自己對設(shè)計(jì)、生活的理解通過產(chǎn)品詮釋出來，逐漸形成了一套優(yōu)秀的產(chǎn)品設(shè)計(jì)理念，“大道至簡，平淡為歸”是對拉姆斯的設(shè)計(jì)哲學(xué)最好的詮釋。運(yùn)用現(xiàn)代工業(yè)的技術(shù)和材料，充分發(fā)揮設(shè)計(jì)的作用，把產(chǎn)品的功能部位集中表達(dá)在直觀的用戶界面上，使產(chǎn)品操作起來更高效便利；通過形態(tài)規(guī)整的幾何造型，在不影響功能的前提下，在產(chǎn)品外觀方面取舍適當(dāng)，達(dá)到視覺上的簡約效果；“少，卻更好”，但少并非無，產(chǎn)品的每一個細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)上，都是經(jīng)過考究以及反復(fù)測試后的結(jié)果，細(xì)節(jié)上的精益求精體現(xiàn)了拉姆斯的功能主義思想。

拉姆斯將他“操作便利、視覺簡約、細(xì)節(jié)精致”的設(shè)計(jì)理念完美地運(yùn)用到產(chǎn)品設(shè)計(jì)當(dāng)中，不僅提高了產(chǎn)品的質(zhì)量，也促進(jìn)了品牌的知名度。這些優(yōu)秀的設(shè)計(jì)理念在實(shí)踐中逐漸完善，從工業(yè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域推廣到各個設(shè)計(jì)行業(yè)當(dāng)中成為標(biāo)準(zhǔn)，德國設(shè)計(jì)由此成為世界優(yōu)秀設(shè)計(jì)的代名詞。

注釋
注1：埃爾文·布勞恩（Erwin Braun，1921~1992），德國博朗公司創(chuàng)始人馬克斯·布勞恩（Max Braun）之子，1951年馬克斯·布勞恩去世，埃爾文·布勞恩和弟弟阿圖爾·布勞恩共同執(zhí)掌博朗帝國。
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[7]百度百科——迪特·拉姆斯:
http://baike.baidu.com/link?url=xT5dBcLyNcLbNYm6sbtAm8WvNgpNpnQENKRl0rJ9_VlLwIy
GsoGtOy5pqafPE1xPUui0RglEgwbKEm0CnRIl4K
[8]百度文庫——德國設(shè)計(jì)大師-迪特·拉姆斯:
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圖片出處
圖1：http://www.awwwards.com/less-but-better-dieter-rams-s-influence-on-today-s-ui-
design.html
圖2：http://www.ideamsg.com/2012/01/dieter-rams/
圖3：http://www.ideamsg.com/2012/01/dieter-rams/
圖4：http://zhan.renren.com/id25111101?gid=3602888498027509155&from=post&checked=true
圖5：http://www.ideamsg.com/2012/01/dieter-rams/
圖6：http://www.awwwards.com/less-but-better-dieter-rams-s-influence-on-today-s-ui-
design.html
圖7：http://donglei.name/2014/10/dieter-rams.html

作者：聶作鵬 吳 衛(wèi)（湖南工業(yè)大學(xué) 包裝設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院，湖南 株洲 412007）
作者簡介
1、聶作鵬（1992～），男，湖南常德人，2014年畢業(yè)于湖南工業(yè)大學(xué)工業(yè)設(shè)計(jì)專業(yè)，現(xiàn)為湖南工業(yè)大學(xué)包裝設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院14級研究生，主修視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)。通訊地址：湖南省株洲市湖南工業(yè)大學(xué)河西校區(qū)學(xué)生宿舍25棟320，412007。聯(lián)系電話：15673317390。
2、吳衛(wèi)（1967～），男，湖南常德人，湖南工業(yè)大學(xué)包裝設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)博士，曾于1988～1990年留學(xué)日本千葉大學(xué)デザイン學(xué)科。曾任湖南工業(yè)大學(xué)包裝設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院院長，現(xiàn)為湖南工業(yè)大學(xué)研究生處處長、湖南省包裝設(shè)計(jì)藝術(shù)與技術(shù)研究基地首席專家、中國機(jī)械工程學(xué)會工業(yè)設(shè)計(jì)分會委員、中國包裝聯(lián)合會包裝教育委員會副秘書長、湖南省工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會副會長。現(xiàn)主要從事傳統(tǒng)藝術(shù)符號和高校藝術(shù)教育理論研究。通訊地址：湖南省株洲市天元區(qū)泰山路88號湖南工業(yè)大學(xué)研究生處，412007。

? 項(xiàng)目名稱：2014年1月-2016年12月湖南工業(yè)大學(xué)2013年研究生精品課程《設(shè)計(jì)藝術(shù)原理》，項(xiàng)目編號：KC1302。

本文已發(fā)表在《設(shè)計(jì)》2016年6月刊。