一、背景

摘 要：貝倫斯參與和締造了“德意志制造聯(lián)盟”，在德國通用電氣公司工作期間，其功能主義理念得到最完美的實(shí)踐和體現(xiàn)；在建筑設(shè)計(jì)方面他為德國通用電氣公司設(shè)計(jì)的透平機(jī)車間被人譽(yù)為第一座真正意義上的“現(xiàn)代建筑”；在工業(yè)設(shè)計(jì),產(chǎn)品設(shè)計(jì)方面貝倫斯將其功能主義美學(xué)的理念體現(xiàn)在電水壺、電風(fēng)扇和時(shí)鐘等日常生活用品上；在平面設(shè)計(jì)方面他倡導(dǎo)字體設(shè)計(jì)的標(biāo)準(zhǔn)化，引進(jìn)了標(biāo)準(zhǔn)化的網(wǎng)格狀編排方式；貝倫斯的成就為現(xiàn)代主義的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，他在建筑與設(shè)計(jì)方面的探索一直影響到現(xiàn)在。
關(guān)鍵詞：貝倫斯；設(shè)計(jì)之父；建筑設(shè)計(jì)；工業(yè)設(shè)計(jì)；平面設(shè)計(jì)

早在第一次世界大戰(zhàn)期間，德國軍用物資的大批量生產(chǎn)和高度的機(jī)械化為贏得戰(zhàn)爭的勝利提供了更大的可能性。一戰(zhàn)過后，德國一批年輕的設(shè)計(jì)師認(rèn)識(shí)到了機(jī)械化的強(qiáng)大與實(shí)用，理性、科學(xué)的可以用以批量化生產(chǎn)的產(chǎn)品設(shè)計(jì)更受人們的青睞。彼得·貝倫斯正是德國當(dāng)時(shí)一位出色的設(shè)計(jì)師，他在標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)與個(gè)性化藝術(shù)之間找到了平衡，這一點(diǎn)，從他的簡潔而現(xiàn)代的設(shè)計(jì)作品中可以看出來。當(dāng)在戰(zhàn)爭中需要嚴(yán)格化、標(biāo)準(zhǔn)化的武器以及器械設(shè)備時(shí)，貝倫斯提倡的機(jī)械化、大批量生產(chǎn)的功能主義發(fā)揮了巨大的作用，一切從簡、功能至上等現(xiàn)代氣息濃郁的準(zhǔn)則在貝倫斯的發(fā)揚(yáng)和推廣下開啟了德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的新篇章。

貝倫斯是一位不多見的設(shè)計(jì)全才，他在建筑設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)等領(lǐng)域都有劃時(shí)代的建樹。[1]其理性的現(xiàn)代主義思想貫穿于德國制造的同時(shí)，也似一股清新而又新鮮的血液注入到了設(shè)計(jì)史的長河中。貝倫斯大膽而又創(chuàng)新的一面就是敢于去掉德國“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)中過分雕飾而又無用的裝飾部分，使其功能、實(shí)用最大化，更多地從實(shí)際出發(fā)是貝倫斯設(shè)計(jì)思想的獨(dú)到之處。貝倫斯在1907年參加“德意志制造聯(lián)盟”的組織工作之后，逐漸成為現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)最重要的領(lǐng)軍人物。

二、彼得·貝倫斯簡介

圖1 彼得·貝倫斯

彼得·貝倫斯（Peter Behrens，1868~1940，享年72歲）（圖1）德國著名建筑大師，“德意志制造聯(lián)盟”（Deutscher Werkbund）最著名的設(shè)計(jì)師，工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的先行者，作為德國現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的重要開拓者，彼德·貝倫斯被譽(yù)為“第一位現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)師”。他出生于漢堡，曾在藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫，1891年（23歲）后在慕尼黑從事書籍插圖和海報(bào)等的創(chuàng)作，后又改學(xué)建筑。l893年（25歲），德國的“新藝術(shù)”注1（Art Nouveau）運(yùn)動(dòng)出現(xiàn)，在德語地區(qū)的人們則將其稱為“青春風(fēng)格”，彼得·貝倫斯在這次“青春風(fēng)格”的運(yùn)動(dòng)中發(fā)揮了舉足輕重的作用。1896年（28歲），彼得·貝倫斯曾去過意大利考察，回國之后，就與另一位大師級(jí)人物雷曼施密特（Lehman Schmidt, 1868~1957）一起參加了一個(gè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)，名叫“聯(lián)合車間”。在隨后的4年時(shí)間里彼得·貝倫斯曾遷居德國達(dá)姆施塔特（Darmstadt），他在設(shè)計(jì)實(shí)踐中不斷地探索和學(xué)習(xí)，致使他與現(xiàn)代工業(yè)批量化生產(chǎn)結(jié)合的思想越發(fā)成熟，為以后的現(xiàn)代主義思想打下了基礎(chǔ)。貝倫斯在達(dá)姆施塔特參加了一個(gè)叫“藝術(shù)家畫廊”的著名組織，他以自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格成為其最活躍的成員之一。

在1900（32歲）年，貝倫斯出版過一本名為《慶祝藝術(shù)與生活——作為文化最高象征的演藝事業(yè)的審視》小冊(cè)子，雖然只有25頁，但是這本書全部采用了無襯線字體印刷，這么做的原因是為了表明他自己的現(xiàn)代立場(chǎng)，而20世紀(jì)的現(xiàn)代主義平面設(shè)計(jì)的關(guān)鍵和重點(diǎn)就是無襯線字體的使用。在1902（34歲）年，他逐漸從“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)中分離出來，并發(fā)起新的現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。根據(jù)其現(xiàn)代工業(yè)化以及批量化生產(chǎn)的思想，貝倫斯的設(shè)計(jì)活動(dòng)都與工業(yè)生產(chǎn)緊密結(jié)合。1904年（36歲），貝倫斯出任了杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院（Kunstakademie Dusseldorf）的院長，他繼續(xù)在設(shè)計(jì)實(shí)踐中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，并在教學(xué)中推廣自己的設(shè)計(jì)教育改革。就在擔(dān)任藝術(shù)學(xué)院院長期間，貝倫斯參加過德意志制造聯(lián)盟的締造工作，經(jīng)過幾年的籌備與策劃，在1907（39歲）年，由赫爾曼·穆特休斯（Herman Muthesius，1861~1927）大力倡導(dǎo)并在貝倫斯的協(xié)助下成立了德意志制造聯(lián)盟，此聯(lián)盟的目的就是推廣工業(yè)設(shè)計(jì)的思想，并使其覆蓋到各個(gè)行業(yè)，同時(shí)呼吁美術(shù)、工藝等各界人士為推進(jìn)“工業(yè)產(chǎn)品的優(yōu)質(zhì)化”而努力，而設(shè)計(jì)和生產(chǎn)“優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品”就成為了這個(gè)聯(lián)盟的重要口號(hào)。

貝倫斯在其他方面，也勇于突破傳統(tǒng)，善于運(yùn)用新材料和新技術(shù)。[2]在1907年（39歲），貝倫斯被任命為德國通用電氣公司（AEG）的設(shè)計(jì)總監(jiān)，主要負(fù)責(zé)工業(yè)設(shè)計(jì)方面的業(yè)務(wù)，這在當(dāng)時(shí)，也是第一次讓一位藝術(shù)家出任企業(yè)中如此高層的領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)。貝倫斯在以后的設(shè)計(jì)中逐漸向建筑設(shè)計(jì)方向發(fā)展，但也同時(shí)負(fù)責(zé)家具和燈具的設(shè)計(jì)與推廣。貝倫斯所追求的設(shè)計(jì)風(fēng)格在他的廠房風(fēng)格上面就可以很好的體現(xiàn)，即以混凝土、鋼、玻璃設(shè)計(jì)的樣式，這樣的設(shè)計(jì)風(fēng)格在現(xiàn)代建筑工業(yè)上也是具有劃時(shí)代意義的。1909（41歲）到1912（44歲）年間建造的廠房中，由貝倫斯設(shè)計(jì)的透平機(jī)注2車間被譽(yù)為第一座真正意義上的現(xiàn)代建筑。

彼得·貝倫斯還是一位杰出的設(shè)計(jì)教育家，除了前面提到過的他曾擔(dān)任過杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院的院長以外，貝倫斯還擔(dān)任過維也納美術(shù)學(xué)院和柏林美術(shù)學(xué)院的建筑系主任，后來設(shè)計(jì)界的三位大師級(jí)人物：格羅披烏斯（Walter Gropius，1883~1969）、密斯·凡·德·羅（Ludwig Mies Van der Rohe，1886~1969）和勒·柯布西耶（Le Corbusier，1887~1965）都曾分別在貝倫斯的工作室學(xué)習(xí)和工作過，同時(shí)，貝倫斯還教育和培養(yǎng)了一代設(shè)計(jì)新人，這一批人是德國第一批成熟的工業(yè)設(shè)計(jì)師和現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)師，不愧為德國的現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父。

三、彼得·貝倫斯作品解讀

圖6 電風(fēng)扇（1908年）

圖2 通用電氣公司透平機(jī)工廠內(nèi)部

圖3 通用電氣公司透平機(jī)車間

最具代表性的當(dāng)屬貝倫斯與1909（41歲）—1912（44歲）年間為德國通用電氣公司（AEG，Allgemeine Elektricitts-Gesellschaft）設(shè)計(jì)并建造的透平機(jī)車間（見圖2、3所示），這個(gè)透平機(jī)車間在當(dāng)時(shí)成為了德國最有影響力和標(biāo)志性的建筑物，奇特的造型和建筑材料的巧妙結(jié)合使其享有第一座真正意義上的“現(xiàn)代建筑”的美稱。關(guān)于德國通用電氣公司的這座透平機(jī)車間，貝倫斯不再使用過多的裝飾，而是直接將車間的骨架透露在外部，大膽的將結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出來，不再沿襲過去的傳統(tǒng)建筑樣式。玻璃嵌板代替了之前的墻身，因?yàn)槠潴w積龐大，所以合理的比例尺寸非常重要，貝倫斯在這方面拿捏得非常到位，使得整體廠房給人渾厚但又不笨重的感覺，更重要的是，結(jié)構(gòu)是功能的物質(zhì)載體。[4]這座簡潔的現(xiàn)代建筑以其明快的節(jié)奏感贏得了大眾的好評(píng)，它的出現(xiàn)也可以認(rèn)為是建筑史上的一次革命。從那時(shí)起，德國的廠房紛紛模仿貝倫斯設(shè)計(jì)的這座透平機(jī)車間，并逐漸往幕墻方向發(fā)展，這也成為了后現(xiàn)代主義幕墻式建筑的早期模式。

2、工業(yè)設(shè)計(jì)
在工業(yè)設(shè)計(jì)上貝倫斯有獨(dú)到的見解和成就。貝倫斯設(shè)計(jì)了很多的工業(yè)產(chǎn)品，其在建筑上體現(xiàn)的簡潔明快也被運(yùn)用到了工業(yè)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)上，并且貝倫斯認(rèn)為工業(yè)設(shè)計(jì)的本質(zhì)應(yīng)該是簡潔的外貌和實(shí)用的功能，功能主義的設(shè)計(jì)思想正是源于這里。

圖4 電水壺（1909年）

圖5 電水壺（1909年）

1、建筑設(shè)計(jì)
一戰(zhàn)期間，各國的建筑活動(dòng)基本趨于停頓，并且大量房屋被毀于戰(zhàn)火之中，于是住宅建設(shè)成為各國最關(guān)切的事情。[3]貝倫斯意識(shí)到現(xiàn)代建筑產(chǎn)生后逐漸向高層建筑發(fā)展，新式材料的應(yīng)用和多種材料的結(jié)合就顯得尤為重要，而他很好地將鋼筋、混凝土和玻璃結(jié)合在一起，去除了很多繁雜的建筑外部裝飾，使其建成后有非常明顯的外部特征，鋼架結(jié)構(gòu)特點(diǎn)明顯，既不單調(diào)而又獨(dú)樹一幟，和其它建筑形成明顯的區(qū)別，這開啟了現(xiàn)代派建筑的新篇章。同時(shí)，在建筑內(nèi)部，因?yàn)橐獫M足大機(jī)器生產(chǎn)的照明、空間、流通等要求，對(duì)新材料的使用和功能方面的設(shè)計(jì)就顯得尤為重要。關(guān)于新材料和新技術(shù)的使用方面，鋼筋、混凝土和玻璃的搭配適應(yīng)了不同工作環(huán)境和設(shè)備場(chǎng)地的不同需要，鋼筋架構(gòu)的穩(wěn)定性，混凝土的保溫性都得到了很大的發(fā)揮，而玻璃在透明性、采光性上的獨(dú)特之處也為工廠的功能性優(yōu)化提供了非常大的優(yōu)勢(shì)。

設(shè)計(jì)意識(shí)的轉(zhuǎn)變脫離不了社會(huì)、經(jīng)濟(jì)和文化背景。[5]（P.112）在當(dāng)時(shí)的工業(yè)時(shí)代環(huán)境下，勢(shì)必要求出現(xiàn)實(shí)用、功能性強(qiáng)的設(shè)計(jì)理念。在1907年被通用電器公司聘請(qǐng)后，貝倫斯經(jīng)過大量的實(shí)踐和經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，制定了相關(guān)的生產(chǎn)綱領(lǐng)和工業(yè)生產(chǎn)樣品。關(guān)于現(xiàn)代藝術(shù)的職業(yè)手段，貝倫斯創(chuàng)立了批量生產(chǎn)產(chǎn)品的方法，這些方法極大地提高了產(chǎn)量并節(jié)約了成本和資源。貝倫斯設(shè)計(jì)了諸如電水壺（見圖4、5所示）、電風(fēng)扇（見圖6所示）等大量的日常生活用具，開啟了現(xiàn)代生產(chǎn)工業(yè)化的新時(shí)代。由貝倫斯設(shè)計(jì)的電水壺系列就有很多模塊以供使用，比如圓底、橢圓底和六面體，同時(shí)，水壺的某些部分可以和別的造型的水壺配件配合使用。另一方面，貝倫斯不僅考慮了實(shí)用，在大機(jī)器批量生產(chǎn)的前提下，他設(shè)計(jì)的電水壺系列等還滿足了其批量生產(chǎn)和標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)的要求。

圖7 時(shí)鐘（1910年）

圖8 時(shí)鐘（1910年）

形態(tài)重構(gòu)主要是指產(chǎn)品外部輪廓設(shè)計(jì)的重構(gòu)。[6]最能體現(xiàn)這種特點(diǎn)的產(chǎn)品就是于1908年（40歲）設(shè)計(jì)的電風(fēng)扇（見圖6所示）和1910（42歲）年設(shè)計(jì)的時(shí)鐘（見圖7、8所示），貝倫斯設(shè)計(jì)的電風(fēng)扇外形簡潔，單從外形上說，沒有多余的裝飾，而其合理之處是從用戶使用的角度去考慮設(shè)計(jì)的。這樣符合了工業(yè)化生產(chǎn)流程，又豐富了產(chǎn)品樣式。[7]時(shí)鐘的外形已經(jīng)極具現(xiàn)代的設(shè)計(jì)感，鮮明的數(shù)字指針、完整的外形在當(dāng)時(shí)的產(chǎn)品市場(chǎng)上都要比同類產(chǎn)品更具實(shí)用性。這也再次體現(xiàn)了德意志制造聯(lián)盟的主旨：外貌的簡潔和實(shí)用的功能性。

3、平面設(shè)計(jì)
在平面設(shè)計(jì)上貝倫斯也是一位舉足輕重的人物。20世紀(jì)新思想下的視覺語言要素是最先被貝倫斯提出的，其特征也非常鮮明地體現(xiàn)出來。就拿德國通用電器公司的首套完整的企業(yè)識(shí)別系統(tǒng)（CI）來說，AEG標(biāo)識(shí)成為了歐洲最著名的標(biāo)識(shí)之一，貝倫斯可以說是世界上在企業(yè)完成CI策劃的第一人。[8]在1900（32歲）年出版了小冊(cè)子之后，第二年，貝倫斯和德國克林斯波字體鑄造公司合作，設(shè)計(jì)了一種介于“青春風(fēng)格”和現(xiàn)代風(fēng)格之間的一種過渡性字體，取名為“貝倫斯字體”。

圖9 貝倫斯體

圖10 貝倫斯體

其實(shí)，貝倫斯早在1902（34歲）年改革德國印刷字體時(shí)已經(jīng)萌生了關(guān)于字體標(biāo)準(zhǔn)化的想法，因?yàn)橛∷⑿袠I(yè)的特殊性，要求必須以標(biāo)準(zhǔn)化為基礎(chǔ)，所以貝倫斯根據(jù)實(shí)際情況設(shè)計(jì)出了“貝倫斯體”（見圖9、10所示），具體分為“貝倫斯斜體”和“貝倫斯古體”。在字體設(shè)計(jì)這方面貝倫斯起步較早，他是最早探索字體標(biāo)準(zhǔn)化的倡導(dǎo)者。在為德國通用電器公司設(shè)計(jì)商品廣告和產(chǎn)品說明時(shí)，貝倫斯也是最早引進(jìn)了標(biāo)準(zhǔn)化的網(wǎng)格狀編排方式的人，他把有關(guān)商品的圖形、文字說明，嚴(yán)格按照方格網(wǎng)的布局來組合排版，形成了德國早期現(xiàn)代理性的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格。[9]其特點(diǎn)是版面上沒有多余的裝飾，使得版面自由、輕松，樸素簡潔，體現(xiàn)了與以往任何一個(gè)時(shí)代都不同的、全新的編排方式。貝倫斯說過，“藝術(shù)不應(yīng)該再被看作是一種個(gè)人事務(wù)，不應(yīng)該被看作個(gè)體藝術(shù)家的自我迷幻和奇想，如同他被其情人弄得神魂顛倒的情勢(shì)一樣，我們不想要一種這樣的美學(xué)——其法則源自浪漫的白日夢(mèng)，而是要一個(gè)真實(shí)的美學(xué)——其威信基于生活，不過我們也不想要一個(gè)孤芳自賞、不思進(jìn)取的技術(shù)，而是要一個(gè)能顯示自身隨著我們時(shí)代的藝術(shù)脈搏一致跳動(dòng)的技術(shù)。”[5]（P.112）

四、結(jié)語

彼得·貝倫斯是現(xiàn)代設(shè)計(jì)先驅(qū)，正是有了他對(duì)于設(shè)計(jì)的不斷追求與探索以及個(gè)人的執(zhí)著與努力，才能讓我們?cè)诮裉炜吹胶芏鄡?yōu)秀的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)作品，也正是因?yàn)檫@樣許多優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師和人才，方能承接這樣前進(jìn)的洪流，并在人類的設(shè)計(jì)史上再添一塊里程碑。其影響力對(duì)以后幾代的設(shè)計(jì)人才的培養(yǎng)起到了推波助瀾的作用，他是第一代工業(yè)設(shè)計(jì)師和現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)師之一，貝倫斯的成就為現(xiàn)代主義的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，他在建筑與設(shè)計(jì)方面的探索一直影響到現(xiàn)在。他幫助德國人民在物質(zhì)匱乏時(shí)期度過了難關(guān)，重振了德國工業(yè)，加快了德國現(xiàn)代化的進(jìn)程，提高了德國人的生活質(zhì)量和水平。

在某種程度上講，貝倫斯的設(shè)計(jì)為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的方向確定了目標(biāo)，成為后代設(shè)計(jì)師們學(xué)習(xí)的榜樣，他的成就覆蓋建筑設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)等多個(gè)方面，在建筑設(shè)計(jì)方面他為德國通用電氣公司設(shè)計(jì)的透平機(jī)車間被人譽(yù)為第一座真正意義上的“現(xiàn)代建筑”；在工業(yè)設(shè)計(jì)方面貝倫斯將其追求簡潔、功能至上的理念體現(xiàn)在電水壺、電風(fēng)扇和時(shí)鐘等日常生活用品上；在平面設(shè)計(jì)方面他倡導(dǎo)字體設(shè)計(jì)的標(biāo)準(zhǔn)化，引進(jìn)了標(biāo)準(zhǔn)化的網(wǎng)格狀編排方式。雖然隨著時(shí)代的發(fā)展，貝倫斯的功能主義美學(xué)不能完全適應(yīng)當(dāng)代的需求，但是，如果沒有貝倫斯的探索與創(chuàng)新，德國的工業(yè)設(shè)計(jì)也不會(huì)有現(xiàn)如今的發(fā)展，從德國產(chǎn)品中就能看出貝倫斯的卓越影響力，貝倫斯是當(dāng)之無愧的現(xiàn)代設(shè)計(jì)大師。

注釋
注1：法國的藝術(shù)家根據(jù)1896年開幕的一個(gè)新畫廊，把這一風(fēng)格稱作“新藝術(shù)”(Art Nouveau)，英國人稱之為“現(xiàn)代風(fēng)格”(Modern style)，意大利人稱之為“自由風(fēng)格”(Stilo Liberty)?，F(xiàn)在，德語地區(qū)的人們習(xí)慣把這種與傳統(tǒng)藝術(shù)格格不入的風(fēng)格稱為“青春風(fēng)格”。
注2：透平機(jī)（turbine），源于拉丁文turbo一詞，意為旋轉(zhuǎn)物體。透平機(jī)是將流體介質(zhì)中蘊(yùn)有的能量與機(jī)械能相互轉(zhuǎn)換的機(jī)器，不僅是渦輪機(jī)、汽輪機(jī)，壓縮機(jī)、膨脹機(jī)等都可以叫透平機(jī)。

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圖片出處
圖1：彼得貝倫斯
http://blog.sina.com.cn/s/blog_5407dfe60100e8bq.html
圖2：德國AEG的透平機(jī)工廠內(nèi)部
http://www.ad.ntust.edu.tw/grad/think/HOMEWORK/contem_arch/B8607030/Peter_Behrens/Peter_Behrens.htm
圖3：德國AEG的透平機(jī)工廠
http://blog.sina.com.cn/s/blog_74b5d7870100ph05.html
圖4：貝倫斯設(shè)計(jì)的電水壺
http://blog.sina.com.cn/s/blog_5407dfe60100e8bq.html
圖5：電水壺
http://www.verydesigner.cn/article/24806
圖6：電風(fēng)扇
http://baike.sogou.com/h729757.htm?sp=l65478287
圖7：時(shí)鐘
http://www.verydesigner.cn/article/24806
圖8：時(shí)鐘
http://www.verydesigner.cn/article/24806
圖9：貝倫斯設(shè)計(jì)的字體
http://www.verydesigner.cn/article/24806
圖10：貝倫斯設(shè)計(jì)的字體
http://www.verydesigner.cn/article/24806

作者：王禹博 吳 衛(wèi)
（湖南工業(yè)大學(xué) 包裝設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院，湖南 株洲 412007）
簡介
1、王禹博（1992～），男，內(nèi)蒙赤峰人，2014年畢業(yè)于湖南工業(yè)大學(xué)包裝設(shè)計(jì)與藝術(shù)學(xué)院包裝設(shè)計(jì)專業(yè)，現(xiàn)為湖南工業(yè)大學(xué)包裝設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院15級(jí)研究生，主修包裝藝術(shù)設(shè)計(jì)。通訊地址：湖南省株洲市湖南工業(yè)大學(xué)河西校區(qū)學(xué)生宿舍25棟205，412007。聯(lián)系電話：15115357602.
2、吳衛(wèi)（1967～），男，湖南常德人，湖南工業(yè)大學(xué)包裝設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)博士，曾于1988～1990年留學(xué)日本千葉大學(xué)デザイン學(xué)科。現(xiàn)為湖南省包裝設(shè)計(jì)藝術(shù)研究基地首席專家、中國機(jī)械工程學(xué)會(huì)工業(yè)設(shè)計(jì)分會(huì)委員、中國包裝聯(lián)合會(huì)包裝教育委員會(huì)副秘書長、湖南省工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)副會(huì)長?，F(xiàn)主要從事傳統(tǒng)藝術(shù)符號(hào)和高校藝術(shù)教育理論研究。

Interpretation of Works of the Father of German Modern Design ——– Peter Behrens
Wang Yubo Wu Wei
(School of packaging design and art, Hunan University of Technology, Zhuzhou, Hunan 412007, China)
Abstract: Behrens is a member of creating “Deutscher Werkbund”. During the period of working in Allgemeine Elektrizitts Gesellschaft (AEG), his idea of functionalism is practiced and manifested perfectly. In terms of architectural design, the turbine factory that he designs for AEG is known as the first “modern architecture” in a real sense. In terms of industrial design, Behrens applies the idea of functional aesthetics into such daily necessities as electric kettle, electric fan and clock. In terms of graphic design, he advocates the standardization of font design and introduces standardized gridded arrangements. Behrens’s achievements lay foundations for the development of modernism. His exploration of architecture and design still exert impacts on today.
Key Words: Behrens; the father of design; architectural design; industrial design; graphic design