摘? 要：亨利·凡·德·威爾德青年時(shí)期便是比利時(shí)先鋒派設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中“二十人小組”的領(lǐng)袖，而立之年成為比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表人物，進(jìn)入中年后主持創(chuàng)辦了包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院的前身——魏瑪市立美術(shù)學(xué)校，隨后和友人一起創(chuàng)辦德意志制造聯(lián)盟；他熱衷于從自然中尋找靈感，善于運(yùn)用植物曲線美化產(chǎn)品，表現(xiàn)出較強(qiáng)的新藝術(shù)風(fēng)格；威爾德對(duì)機(jī)械的肯定態(tài)度和對(duì)理性的執(zhí)著精神，使其成為理性主義的先行人；他積極推廣藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合的理論，并在德國(guó)開(kāi)展設(shè)計(jì)教育和傳播設(shè)計(jì)理論；威爾德即是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的重要帶頭人，同時(shí)也是促使現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)理念蓬勃發(fā)展的優(yōu)秀革命家。

關(guān)鍵字：新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)；現(xiàn)代設(shè)計(jì)；自然；理性；設(shè)計(jì)理論

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一、背景

1851年是標(biāo)志著現(xiàn)代設(shè)計(jì)萌芽的一個(gè)轉(zhuǎn)折年。這一年，世界上第一次國(guó)際工業(yè)博覽會(huì)（International Industry Fair）在英國(guó)倫敦的海德公園（Hyde Park）舉行，這次博覽會(huì)在世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上具有重要的里程碑意義，它是由維多利亞女王（1819～1901）的夫君阿爾伯特親王（Prince Albert,1819～1961）親自督辦和推動(dòng)的，目的是展示世界特別是英國(guó)工業(yè)革命的成果。遺憾的是這個(gè)博覽會(huì)在展示歐洲特別是英國(guó)工業(yè)發(fā)展成就的同時(shí)，暴露了工業(yè)化大生產(chǎn)中產(chǎn)品設(shè)計(jì)的問(wèn)題，以反面教材的形式刺激了人們對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的思考。這些產(chǎn)品中也有一部分是專門(mén)為參展才趕制的，并沒(méi)有過(guò)多考慮其實(shí)用功能，而是側(cè)重于裝飾，甚至出現(xiàn)了為裝飾而裝飾的現(xiàn)象。當(dāng)時(shí)多個(gè)國(guó)家設(shè)計(jì)師和藝術(shù)評(píng)論家在參觀了博覽會(huì)之后，對(duì)展會(huì)上的產(chǎn)品表示失望和不滿。這些設(shè)計(jì)師和藝術(shù)評(píng)論家不喜歡這些不負(fù)責(zé)任的外觀低劣的機(jī)器制品，也憂心這些產(chǎn)品在生產(chǎn)過(guò)程中對(duì)自然環(huán)境的破環(huán)，他們想要為產(chǎn)品生產(chǎn)和環(huán)境問(wèn)題建立合理的生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)和設(shè)計(jì)秩序。一些前衛(wèi)的設(shè)計(jì)師和藝術(shù)評(píng)論家所提出的“忠實(shí)于材料”、“合適于目的性”的思想對(duì)當(dāng)時(shí)的藝術(shù)設(shè)計(jì)界產(chǎn)生了極大的影響，基于這種“良心的危機(jī)”，直接導(dǎo)致了19世紀(jì)下半葉英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)（The Arts & Crafts Movement）的誕生。^[1]P.78

工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)提倡美術(shù)家從事設(shè)計(jì)工作，主張藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合。強(qiáng)調(diào)應(yīng)該從自然中提取元素來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)忠實(shí)于材料的本身材質(zhì)并適合于產(chǎn)品的功能目的。因此，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)期間，創(chuàng)造出許多樸素且實(shí)用的產(chǎn)品。隨后，這些產(chǎn)品通過(guò)各種形式的展覽以及各式出版物的大量發(fā)行，使得工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的思想逐漸傳到歐洲大陸。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（Art Nouveau）是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)在歐洲大陸的延續(xù)和傳播，主張從自然界的花草樹(shù)木中提取紋樣來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)。其目的是與19世紀(jì)下半葉西方藝術(shù)界盛行的折中主義（Eclecticism）^注1和自然主義（Naturalism）^注2劃分界限。這個(gè)發(fā)生在19世紀(jì)末到20世紀(jì)初，新舊世紀(jì)交替之際的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是一種包括建筑、家具及實(shí)用藝術(shù)在內(nèi)的設(shè)計(jì)風(fēng)格，它是傳統(tǒng)樣式走向現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的一個(gè)必不可少的轉(zhuǎn)折與過(guò)渡。^{[2] P.18}比利時(shí)是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地，亨利?凡?德?威爾德（Henry van de Velde）就是這一運(yùn)動(dòng)的發(fā)起人之一，他對(duì)繪畫(huà)的喜愛(ài)和對(duì)設(shè)計(jì)的興趣，他的多才多藝使其在業(yè)內(nèi)得到高度的認(rèn)可。威爾德的設(shè)計(jì)風(fēng)格從一開(kāi)始的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格，逐漸過(guò)渡到之后預(yù)示著20世紀(jì)功能主義特點(diǎn)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格，促使他成為歐洲20世紀(jì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展中最偉大的革命家。

二、亨利·凡·德·威爾德簡(jiǎn)介

亨利?凡?德?威爾德（Henry van de Velde，1863～1957，圖1），比利時(shí)建筑師、設(shè)計(jì)師、設(shè)計(jì)理論家，他對(duì)自然元素的熱愛(ài)和對(duì)理性主義的認(rèn)可以及在設(shè)計(jì)理論方面的建樹(shù)，使他成為比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表人物，也是德國(guó)青年風(fēng)格派（Jugendstil）乃至整個(gè)歐洲新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的核心人物。同時(shí)，他在推廣現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論和推動(dòng)現(xiàn)代設(shè)計(jì)革命的發(fā)展中也具有不可替代的地位。威爾德1863年出生于比利時(shí)西北部斯海爾德（Scheldt）河畔的安特衛(wèi)普(Antwerpen)，青年時(shí)期曾在比利時(shí)安特衛(wèi)普（1881～1884年，18～21歲）和法國(guó)巴黎（1884～1885年，21～22歲）學(xué)習(xí)繪畫(huà)。1888年（25歲），威爾德成為比利時(shí)先鋒派設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中“二十人小組”^注3的領(lǐng)袖，在他的帶領(lǐng)下，該組織開(kāi)始由純藝術(shù)向?qū)嵱妹佬g(shù)和設(shè)計(jì)方向轉(zhuǎn)化。1891年（28歲），在英國(guó)威廉·莫里斯（William Morris）理論與實(shí)踐的影響下，轉(zhuǎn)向從事建筑及產(chǎn)品設(shè)計(jì)，并提倡設(shè)計(jì)革新和加強(qiáng)設(shè)計(jì)教育。1895年（32歲），威爾德完成了位于布魯塞爾（Brussels）于克勒（Uccle）自己的婚房——花園別墅（Villa Bloemenwerf）的室內(nèi)裝飾和起居用品的設(shè)計(jì)。1897年（34歲），在德國(guó)慕尼黑（Munich）和德累斯頓（Dresden）兩地與他人合辦“工業(yè)藝術(shù)裝飾營(yíng)造工坊”，依靠藝術(shù)家與手工藝人的合作開(kāi)展設(shè)計(jì)制作。

1899年（36歲）之后，威爾德將工作重心轉(zhuǎn)向德國(guó)。1900年（37歲）應(yīng)邀任魏瑪大公（Archduke of Weimar）的藝術(shù)顧問(wèn)。1902年（39歲）在魏瑪舉辦“私人工藝美術(shù)講習(xí)班”，并于1902～1903年間（39～40歲），廣泛進(jìn)行學(xué)術(shù)報(bào)告活動(dòng)，目的是傳播其現(xiàn)代設(shè)計(jì)的理念。1906年（43歲），主持創(chuàng)辦了包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院（Bauhaus）的前身——魏瑪市立美術(shù)學(xué)校，由此開(kāi)始他對(duì)設(shè)計(jì)教育的探索。在此期間，他還參加了德國(guó)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，1907年（44歲），威爾德同赫爾曼·穆特休斯（Herman Muthesius，1861～1927）^注4、彼得·貝倫斯（Peter Behrens，1868～1940）一起創(chuàng)辦德意志制造聯(lián)盟（Deutscher Werkbund）。第一次世界大戰(zhàn)期間回到比利時(shí)，他在布魯塞爾繼續(xù)從事設(shè)計(jì)創(chuàng)作和教學(xué)。1926～1936年期間（63～73歲），他不僅是布魯塞爾藝術(shù)研究所（Brussels Institute of Art）的董事，而且擔(dān)任比利時(shí)根特大學(xué)（Ghent University）的教授。1948～1957年（85～94歲），其生命的最后十年居于瑞士與荷蘭，1957年（94歲）逝世于瑞士的蘇黎世。

威爾德作為現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論和實(shí)踐方面的重要革新人物，對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的主要貢獻(xiàn)在于他主張從自然中提取創(chuàng)作靈感，注重源于自然又高于自然的情感體現(xiàn)；將藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合，提出功能第一的原則，肯定機(jī)械美學(xué)的重要性，是理性主義的先行人；他對(duì)設(shè)計(jì)理論的探索和傳播，旨在把之前的設(shè)計(jì)實(shí)踐活動(dòng)從理論高度進(jìn)行歸納和總結(jié)，這為現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論教育奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

三、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的奠基人亨利?凡?德?威爾德

1906年（43歲），威爾德在德國(guó)創(chuàng)建了魏瑪市立美術(shù)學(xué)校，這所學(xué)校是包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院的前身。威爾德作為首任校長(zhǎng)，開(kāi)始了他對(duì)設(shè)計(jì)教育的探索。他號(hào)召學(xué)生擺脫傳統(tǒng)思想的束縛，緊跟時(shí)代步伐的節(jié)奏 ，接受工業(yè)化發(fā)展的趨勢(shì) ，認(rèn)可機(jī)械化大生產(chǎn)在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的重要作用，以及提出優(yōu)秀設(shè)計(jì)三原則：產(chǎn)品結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)合理；材料運(yùn)用嚴(yán)格準(zhǔn)確；工作程序明確清楚。^[2]P.18這些思想不但反映出威爾德是德國(guó)現(xiàn)代主義的領(lǐng)路人，更加奠定了他作為世界范圍內(nèi)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想傳播者及奠基人的地位。

（一）寄情自然的藝術(shù)家

19世紀(jì)下半葉，維多利亞過(guò)度裝飾的風(fēng)格繼續(xù)蔓延，西方藝術(shù)界仍然追求盲目地照搬傳統(tǒng)經(jīng)典的樣式和一味地表現(xiàn)華美精致的裝飾。然而威爾德并不贊成這種觀點(diǎn)，他主張?jiān)O(shè)計(jì)應(yīng)該立足于自然且脫胎于自然。設(shè)計(jì)，應(yīng)當(dāng)從自然界中發(fā)現(xiàn)靈感并注入自己的情感，而不是直白地模仿自然。威爾德這種觀點(diǎn)說(shuō)明他開(kāi)始從新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格向現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格轉(zhuǎn)變。

如圖2是威爾德在1897～1899年間（34～36歲）設(shè)計(jì)的書(shū)桌，其外形靈感來(lái)自于一顆豌豆，但他并沒(méi)有直接地運(yùn)用豌豆的造型。首先，他從自然界中尋找題材，以豌豆造型作為突破口進(jìn)行設(shè)計(jì)；其次，他考慮使用者在使用書(shū)桌時(shí)手部活動(dòng)的軌跡；最后，他對(duì)豌豆的造型進(jìn)行簡(jiǎn)化、抽象，使得書(shū)桌的造型更加簡(jiǎn)練、優(yōu)美。他在1897年（34歲）設(shè)計(jì)的紫檀木柜（圖3），外形簡(jiǎn)潔大方、線條干凈洗煉，柜子分三部分，每一部分的下半部均設(shè)計(jì)有一朵含苞待放的花苞。然而他并沒(méi)有直白的引用大自然中花苞的造型，而是將其抽象成了四條簡(jiǎn)潔的曲線?；ò且欢浠ǖ淖畛踉煨?，威爾德寄情于花苞，表達(dá)了一種純凈、含蓄的情感，并讓人對(duì)新生事物充滿了期待和希望。

圖2 1897-1899年設(shè)計(jì)的橡木書(shū)桌?其實(shí)早在1895年（32歲），威爾德為自己的婚房進(jìn)行室內(nèi)裝飾和起居用品的設(shè)計(jì)時(shí)，就能看出他對(duì)自然植物的喜愛(ài)和對(duì)現(xiàn)代主義的探索，其優(yōu)美的曲線造型設(shè)計(jì)能夠同時(shí)兼顧功能、結(jié)構(gòu)與美觀。^{[3] P.188}他將婚房命名為花園別墅，從命名便可以看出威爾德希望自己的住宅像花園一樣的貼近自然、遠(yuǎn)離世俗。其內(nèi)在的裝飾，從桌椅到餐具，在透露著“新藝術(shù)”追求自然氣息的同時(shí)又表達(dá)出一種對(duì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的追求。其設(shè)計(jì)的家具，線條簡(jiǎn)單而有力量，意象而有情感。他不像同時(shí)期其它設(shè)計(jì)師那樣直白、熱情地表達(dá)對(duì)自然的喜愛(ài)，而是用一種委婉、含蓄的手法表達(dá)自己的自然情懷。他的設(shè)計(jì)作品中紋樣雖然源于自然，有很強(qiáng)的新藝術(shù)風(fēng)格，但是卻看不到直接的自然中植物的臨摹。因?yàn)樗麑?duì)自然的模仿升華成發(fā)掘更加生動(dòng)、抽象的線條，并把自己的自然情懷傾注于設(shè)計(jì)之中，這為日后其成為現(xiàn)代派先驅(qū)奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

（二）理性主義的先行人

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)雖然是現(xiàn)代設(shè)計(jì)進(jìn)程中的重要一步，^{[4] P.23}但是，在面對(duì)工業(yè)化的問(wèn)題上，設(shè)計(jì)師們依然持觀望和猶豫的態(tài)度。因?yàn)樗麄儾⒉豢春霉I(yè)化的優(yōu)勢(shì)，所以對(duì)工業(yè)化保持有懷疑甚至排斥的態(tài)度。而威爾德恰恰相反，表現(xiàn)出對(duì)機(jī)械的肯定態(tài)度和對(duì)理性的執(zhí)著精神。他曾經(jīng)說(shuō):“技術(shù)是產(chǎn)生新文化的重要因素，根據(jù)理性結(jié)構(gòu)原理所創(chuàng)造出來(lái)的完全實(shí)用的設(shè)計(jì)，才能夠真正實(shí)現(xiàn)美的第一要素，同時(shí)也才能取得美的本質(zhì)。”^{[5] P.54}威爾德認(rèn)為不應(yīng)該反對(duì)機(jī)械化大批量生產(chǎn)，并且要肯定的是，機(jī)械生產(chǎn)的產(chǎn)品不一定比手工產(chǎn)品差。在強(qiáng)調(diào)功能和理性的同時(shí)，進(jìn)行合理的裝飾和美化，根據(jù)理性原理所創(chuàng)造出來(lái)的具有實(shí)用功能的產(chǎn)品，是真正具有內(nèi)在美的產(chǎn)品，功能實(shí)用且結(jié)構(gòu)合理，其產(chǎn)品的質(zhì)量經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，同時(shí)讓消費(fèi)者還能夠從中獲得美的享受。威爾德認(rèn)為所有工藝和裝飾作品的特點(diǎn)都來(lái)自一個(gè)惟一的源泉：理性，表里如一的理性。這些觀點(diǎn)都顯示出他是現(xiàn)代機(jī)械美學(xué)設(shè)計(jì)的奠基人和現(xiàn)代理性主義設(shè)計(jì)的探路者。

如圖4是威爾德在1898年（35歲）設(shè)計(jì)的花園椅（Bloemenwerf Chair），這款椅子不像同時(shí)期其它作品那樣只有純粹的裝飾，而是更加講究功能性。每一根線條簡(jiǎn)單、大方但又不簡(jiǎn)陋，且具有實(shí)用的承重功能。椅背的輪廓線和椅腿一氣呵成，渾然天成。椅背略向外彎的曲線，使得人就坐時(shí)會(huì)感到非常舒服。椅腿先外翹再內(nèi)收，使得椅子仿佛從地上生根一樣，和室內(nèi)的裝飾以及整棟別墅融為一體，達(dá)到和諧統(tǒng)一的效果。他在1902年（39歲）設(shè)計(jì)的鋼琴凳（Piano Bench，圖5）同樣擁有干凈的線條、優(yōu)美的背部和良好的結(jié)構(gòu)，在滿足基本的承重和支撐功能的同時(shí)，體現(xiàn)出一種動(dòng)態(tài)、活力的感覺(jué)。

圖4 1898年設(shè)計(jì)的花園椅
（Bloemenwerf Chair）

（三）設(shè)計(jì)理論的傳播者

威爾德在現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論傳播和現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育發(fā)展方面，對(duì)當(dāng)時(shí)很多歐洲國(guó)家的現(xiàn)代設(shè)計(jì)造成深遠(yuǎn)影響。威爾德早期的設(shè)計(jì)理念受英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)代表人物莫里斯的影響。莫里斯反對(duì)裝飾過(guò)度的設(shè)計(jì)風(fēng)格，并認(rèn)為設(shè)計(jì)應(yīng)該強(qiáng)調(diào)實(shí)用性和美觀性相結(jié)合的理論，使得威爾德深受啟發(fā)，威爾德因此認(rèn)為設(shè)計(jì)應(yīng)該在強(qiáng)調(diào)形式和功能的基礎(chǔ)上進(jìn)行合理的裝飾。他一度被稱為“歐洲大陸的莫里斯”。這時(shí)候的威爾德主要在比利時(shí)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，實(shí)踐并傳播莫里斯的設(shè)計(jì)理論。1888年（25歲），威爾德成為“二十人小組”的領(lǐng)袖。這個(gè)前衛(wèi)的藝術(shù)組織非常關(guān)注實(shí)用美術(shù)，并在威爾德的領(lǐng)導(dǎo)下，由純藝術(shù)開(kāi)始向?qū)嵱妹佬g(shù)和設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)化。除了舉辦畫(huà)展，從1891年（28歲）開(kāi)始，他們還每年舉辦“設(shè)計(jì)沙龍”，用來(lái)展出具有最新創(chuàng)意的設(shè)計(jì)成果，目的是傳播實(shí)用美術(shù)向設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)化的理論，向人們傳播工業(yè)化產(chǎn)品應(yīng)同時(shí)具有實(shí)用價(jià)值和美學(xué)價(jià)值，應(yīng)當(dāng)為廣大人民群眾服務(wù)。

1899年（36歲）之后，威爾德開(kāi)始在德國(guó)開(kāi)展設(shè)計(jì)工作和傳播設(shè)計(jì)理論。1902年（39歲），他在德國(guó)小鎮(zhèn)魏瑪舉辦“私人工藝美術(shù)講習(xí)班”，傳播功能第一的現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念。圖6是威爾德在1902～1904年間（39～41歲）設(shè)計(jì)的銀質(zhì)刀叉和瓷盤(pán)以及圖7是他在1903年（40歲）設(shè)計(jì)的調(diào)味汁杯。這些產(chǎn)品的線條均簡(jiǎn)化且流暢，造型簡(jiǎn)練并優(yōu)雅，在保證基本功能的基礎(chǔ)上，進(jìn)行適當(dāng)?shù)难b飾，強(qiáng)調(diào)功能的重要性。威爾德為了更好地傳播他的設(shè)計(jì)理論，1902～1903年之間（39～40歲），他在歐洲多地進(jìn)行廣泛地學(xué)術(shù)活動(dòng)，并發(fā)表了一系列有關(guān)的文章支撐其設(shè)計(jì)理論。1907年（44歲），德意志制造聯(lián)盟成立，威爾德作為這個(gè)德國(guó)首個(gè)設(shè)計(jì)組織的創(chuàng)始人之一，積極推廣藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合的理論，表明了對(duì)工業(yè)化的肯定和支持，主張對(duì)機(jī)械化持有認(rèn)可態(tài)度的同時(shí)，也要考慮到產(chǎn)品的設(shè)計(jì)要兼具有裝飾性和實(shí)用性，而且要堅(jiān)持用好品質(zhì)的材料進(jìn)行批量生產(chǎn)。他對(duì)設(shè)計(jì)理論的傳播，使得設(shè)計(jì)真正形成了在理論上和實(shí)踐上的突破，帶領(lǐng)德國(guó)設(shè)計(jì)走向現(xiàn)代主義。

19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)上半葉，是歐美對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的探索階段，也是歷史主義向現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格過(guò)渡的時(shí)期。威爾德作為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)理念到現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)思潮過(guò)渡的關(guān)鍵性人物。他在設(shè)計(jì)中擅于將自然植物藤蔓的造型抽象成簡(jiǎn)單、流暢的曲線，并賦予其情感來(lái)表達(dá)自己的自然情懷，這說(shuō)明他是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表人物。他大膽地肯定理性思維對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作的意義以及不斷地探索新的設(shè)計(jì)規(guī)律，并通過(guò)學(xué)術(shù)講座和發(fā)表文章的途徑對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論進(jìn)行傳播，這使得威爾德成為了二十世紀(jì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的奠基人。

1957年，在聯(lián)合國(guó)出面協(xié)調(diào)下，94歲高齡的威爾德親自發(fā)起成立“國(guó)際工業(yè)設(shè)計(jì),產(chǎn)品設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)”（ICSID），現(xiàn)被稱之為“國(guó)際設(shè)計(jì)組織”（World Design Organization，WDO），該協(xié)會(huì)成為在世界范圍內(nèi)普遍提高人們對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的認(rèn)識(shí)和促進(jìn)交流的最廣泛的民間機(jī)構(gòu)，直到今天，它都在發(fā)揮著巨大的力量以促進(jìn)世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)事業(yè)的不斷發(fā)展。^{[6] P.284}

四、結(jié)語(yǔ)

威爾德設(shè)計(jì)風(fēng)格的直接動(dòng)力來(lái)自于莫里斯的工藝美術(shù)理論，他終生堅(jiān)持實(shí)用美術(shù)設(shè)計(jì)下的設(shè)計(jì)改革，成為全球聞名的比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)領(lǐng)導(dǎo)者。他的設(shè)計(jì)作品流傳甚廣，涉及建筑、家具及實(shí)用藝術(shù)在內(nèi)的設(shè)計(jì)。在其早期眾多的設(shè)計(jì)作品中，均表現(xiàn)出熱衷于運(yùn)用自然曲線線條的特點(diǎn)，這也是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的特征。威爾德親自設(shè)計(jì)的婚房花園別墅，充分體現(xiàn)了他對(duì)人類與自身環(huán)境關(guān)系的思考。盡管他沒(méi)有接受正規(guī)的建筑師訓(xùn)練，但該建筑卻在強(qiáng)調(diào)功能的前提下很成功地融合了功能性和裝飾性的要求。威爾德一生中大多數(shù)時(shí)間是在德國(guó)開(kāi)展設(shè)計(jì)活動(dòng)，他所創(chuàng)立的魏瑪市立美術(shù)學(xué)校是包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院的前身，可以說(shuō)，他是德國(guó)現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的鼻祖。他對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育的探索和現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論的傳播，使得他的影響超出了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)活動(dòng)范圍而擴(kuò)展至現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)域中。

威爾德作為19世紀(jì)末至20世紀(jì)初最杰出的設(shè)計(jì)師和教育家，他的設(shè)計(jì)理念和藝術(shù)實(shí)踐對(duì)世界范圍內(nèi)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)均產(chǎn)生了極大的影響。他是一位名副其實(shí)的承上啟下的人物，他的存在直接搭建了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)理念和現(xiàn)代設(shè)計(jì)思潮之間的過(guò)渡環(huán)節(jié)。他在表達(dá)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)擅用自然界植物藤蔓曲線的同時(shí)，將曲線進(jìn)行簡(jiǎn)化并融入自己的情感；他在機(jī)械技術(shù)和理性主義對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作之意義問(wèn)題上的大膽肯定；他在現(xiàn)代設(shè)計(jì)原則方面所作出的諸多理論的創(chuàng)新以及不受固有框架約束的實(shí)踐設(shè)計(jì)才能，都使得他即是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的重要帶頭人，同時(shí)也是促使現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)理念蓬勃發(fā)展的優(yōu)秀革命家。

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注釋
注1：指1820～1900年間設(shè)計(jì)風(fēng)格上的混亂，任意模仿歷史上的各種風(fēng)格，或自由組合各式各樣而不拘泥于某種特定風(fēng)格，也稱“集仿主義”。
注2：指在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)對(duì)自然事物以及人的自然特性的表達(dá)。
注3：1883年組成二十人小組，策劃者是當(dāng)時(shí)的比利時(shí)藝術(shù)評(píng)論家、作家兼律師奧克塔夫·毛斯（Octave Maus,1856～1919），在他的號(hào)召下，組織了布魯塞爾一批有志于推動(dòng)藝術(shù)創(chuàng)新和設(shè)計(jì)改革的青年設(shè)計(jì)師成立了這個(gè)二十人小組。
注4：德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)先驅(qū)，教師、外交官、古董鑒賞家出身的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)組織者，德意志制造聯(lián)盟的奠基人和開(kāi)創(chuàng)者。

參考文獻(xiàn)
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[6]陸娜.現(xiàn)代設(shè)計(jì)的堅(jiān)強(qiáng)探索者——淺談比利時(shí)“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)時(shí)期的設(shè)計(jì)家亨利?凡?德?威爾德[J].科教文匯（下旬刊）,2009（04）：284.

圖片出處
圖1：http://www.designedu.cn/showposts.aspx?type=p&columnid=46&id=121
圖2：http://www.npm.edu.tw/exh93/germany9304/chinese/pic15.htm
圖3：http://photo.blog.sina.com.cn/photo/50f29718tcfaf05fd53f2
圖4：http://chairblog.eu/category/chair-designer/page/285/
圖5：http://chairblog.eu/2010/04/12/piano-bench-maria-van-de-velde-by-henry-van-de-velde/
圖6：http://photo.blog.sina.com.cn/photo/1747732632/682c4898gc971ea69bc6c
圖7：http://wapvnet.ifeng.com/education/bgqingchun/news?aid=24641862&mid=5SoxgU

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作者
吳? 衛(wèi)¹? 張佳慧²?（湖南師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410012）（湖南工業(yè)大學(xué) 包裝設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院，湖南? 株洲? 412007）
簡(jiǎn)介
1、吳衛(wèi)（1967～），男，湖南常德人，湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)博士，曾于1988～1990年留學(xué)日本千葉大學(xué)デザイン學(xué)科?，F(xiàn)為湖南省包裝設(shè)計(jì)藝術(shù)研究基地首席專家、中國(guó)機(jī)械工程學(xué)會(huì)工業(yè)設(shè)計(jì)分會(huì)委員、中國(guó)包裝聯(lián)合會(huì)包裝教育委員會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)、湖南省工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)?，F(xiàn)主要從事傳統(tǒng)藝術(shù)符號(hào)和高校藝術(shù)教育理論研究。
2、張佳慧（1992～），女，山西太原人，2014年畢業(yè)于湖南南華大學(xué)設(shè)計(jì)與藝術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為湖南工業(yè)大學(xué)包裝設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院15級(jí)研究生，主修包裝設(shè)計(jì)。通訊地址：山西省太原市萬(wàn)柏林區(qū)前進(jìn)路南段21號(hào)院11號(hào)樓，030024。TEL：15110336160。

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Henry van de Velde — the Founder of Modernist Design

Abstract: Henry van de Velde was the leader of the “20 people team” in the Belgium avant-garde design movement when in youth time. Then he became the the representative of the new art movement in Belgium after entering thirty years of age. Enter the middle age, he host and founded the predecessor of the Bauhaus Design School- Weimar Municipal Art School. Then together with his friends, he founded the German manufacturing Alliance. He was eager to find inspiration from nature and good at using the plant curves to beautify his products, which showed a strong new style of art. His affirmative attitude towards machine and the dedication to ration make him a forerunners of rationalism. He actively promoted the combination theory of art and technology and developed education and spread design theory in Germany. Velde was not only an important leader in the new art movement, but also a great revolutionist who inspired modern design ideas to flourish.

Keywords: Art Nouveau，Modern design，nature，reason，design theory

文章已經(jīng)發(fā)表在《設(shè)計(jì)》雜志2017年07月刊