摘? 要：維克多·霍爾塔是比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的杰出代表，他早年曾在巴黎留學(xué)，受到點(diǎn)彩派風(fēng)格的影響，回國(guó)后比利時(shí)御用建筑師巴拉特向他傳授了新古典主義的建筑設(shè)計(jì)手法，參加工作后他馬上投入了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的懷抱；霍爾塔提倡師法自然，喜用葡萄藤蔓般相互纏繞和螺旋扭曲的“鞭線”，強(qiáng)調(diào)建筑風(fēng)格的自由；在建筑上他提出整體與局部應(yīng)互相聯(lián)系，從室內(nèi)設(shè)計(jì)的角度來(lái)看，霍爾塔完成了結(jié)構(gòu)和裝飾的統(tǒng)一，從色彩方案的搭配和選擇來(lái)看，霍爾塔同樣完成了建筑與材料的統(tǒng)一；霍爾塔是一位很注重建筑實(shí)用性和功能性的設(shè)計(jì)師，他認(rèn)為功能影響了形式，同時(shí)形式也豐富了功能；維克多?霍爾塔不僅是比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的建筑大師，更代表了整個(gè)歐洲新藝術(shù)建筑設(shè)計(jì)的最高峰。

關(guān)鍵詞：新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)；維克多?霍爾塔；“鞭線”；整體與局部；形式與功能；建筑設(shè)計(jì)

 

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一、背景

18世紀(jì)中葉，隨著工業(yè)與科技的迅猛發(fā)展，新材料新技術(shù)不斷產(chǎn)生，大量的工業(yè)化產(chǎn)品上市，而與此同時(shí)，西方各國(guó)的設(shè)計(jì)水平卻跟不上時(shí)代的步伐。1851年水晶宮博覽會(huì)的舉辦，暴露了工業(yè)產(chǎn)品存在的弊端，進(jìn)而引發(fā)了英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，該運(yùn)動(dòng)中師承自然，放棄傳統(tǒng)裝飾，采用自然紋樣和東方風(fēng)格的進(jìn)步思想直接影響了大批設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家，再加上繪畫(huà)領(lǐng)域后印象派的出現(xiàn)，一場(chǎng)探討如何將藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)——新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)應(yīng)運(yùn)而生，席卷了整個(gè)歐洲甚至美國(guó)。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)開(kāi)始于1880年，在1890年至1910年達(dá)到頂峰。^[1]新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)提倡自然裝飾風(fēng)格，酷愛(ài)自然曲線紋樣和有機(jī)形態(tài)，同時(shí)也探求新材料和新技術(shù)在工業(yè)化產(chǎn)品設(shè)計(jì)中應(yīng)用的可行性。各國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在風(fēng)格上有一定的差異，名稱(chēng)也不同，但是在倡導(dǎo)自然風(fēng)格，采用從植物中提取出來(lái)的曲線來(lái)表達(dá)生命的自由以及強(qiáng)調(diào)和諧統(tǒng)一的總體藝術(shù)的理念上是一致的。新藝術(shù)最早起源于法國(guó)，之后影響到比利時(shí)，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在比利時(shí)也叫做“現(xiàn)代風(fēng)格”或者“先鋒派”。比利時(shí)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)同樣追求自然曲線的裝飾性與藝術(shù)性，主張采用自然界花草枝蔓的曲線形態(tài)來(lái)演繹一種活躍的氛圍，他們的設(shè)計(jì)也受到東方元素的影響，特別是日本的浮世繪墨線勾勒和色塊平涂的描繪方法。^[2]維克多?霍爾塔作為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中最具代表性的設(shè)計(jì)師，他的獨(dú)到在于揚(yáng)棄了建筑專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)生涯中獲得的新古典主義風(fēng)格，開(kāi)創(chuàng)了將自然曲線與現(xiàn)代材料結(jié)合的新型建筑風(fēng)范，注重建筑設(shè)計(jì)的時(shí)代性，并在建筑形態(tài)和室內(nèi)裝飾上實(shí)現(xiàn)了形式和功能的統(tǒng)一。

二、維克多?霍爾塔簡(jiǎn)介

維克多·霍爾塔（Victor Horta，1861～1947，見(jiàn)圖1）出生于比利時(shí)根特（Ghent），年少時(shí)經(jīng)過(guò)四年的根特美術(shù)學(xué)院（Académie des Beaux-Arts in Ghent）學(xué)習(xí)之后，他于1878年（17歲）來(lái)到法國(guó)巴黎蒙馬特（Montmartre）進(jìn)行室內(nèi)設(shè)計(jì)培訓(xùn)，在法國(guó)受到了后印象派特別是點(diǎn)彩派的影響。1880年（19歲）回到比利時(shí)布魯塞爾皇家美術(shù)學(xué)院（Académie Royale des Beaux-Arts）學(xué)習(xí)，師從老師阿方斯?巴拉特^注1（Alphonse Balat，1818～1895）學(xué)習(xí)新古典理性主義風(fēng)格的建筑設(shè)計(jì)，并和老師共同設(shè)計(jì)了位于拉肯（Laeken）的皇家溫室。早年在巴黎培訓(xùn)時(shí)，他曾經(jīng)研究過(guò)玻璃與鋼在建筑設(shè)計(jì)中運(yùn)用的可能性，故他在該溫室設(shè)計(jì)中首次使用這兩種現(xiàn)代材料。1884年（23歲）獲得比利時(shí)的戈德查理獎(jiǎng)（Godecharle prize）^注2，1885年（24歲），霍爾塔開(kāi)始自己執(zhí)業(yè)，此時(shí)他開(kāi)始批判和反思新古典主義風(fēng)格，轉(zhuǎn)而探索與時(shí)俱進(jìn)的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格”。1893～1895年（32～34歲），霍爾塔設(shè)計(jì)了被視為比利時(shí)第一座新藝術(shù)建筑的塔塞爾住宅（Hotel Tassel，又名布魯塞爾都靈路12號(hào)住宅），受埃菲爾鐵塔建筑風(fēng)格的影響，該住宅從室內(nèi)到室外都具有暴露鑄鐵結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，與此同時(shí)，他還為好友設(shè)計(jì)了奧垂科住宅（Autrique House），這是他設(shè)計(jì)生涯中設(shè)計(jì)的第一幢私人住宅。1896～1899年（35～38歲），為布魯塞爾設(shè)計(jì)了赫赫有名的“人民之家”（Maison du Peuple），完全采用玻璃和鋼鐵建造，在他眼里鋼鐵既是結(jié)構(gòu)又是裝飾品。在接下來(lái)的幾年里，他還設(shè)計(jì)了溫格斯住宅（Winssinger House）、索爾維住宅(Solvay House)等。1898～1901年（37～40歲），霍爾塔處于職業(yè)生涯的巔峰，他為自己設(shè)計(jì)了霍爾塔工作室，他將自己的住宅和工作室在形式和結(jié)構(gòu)上作出了明確的功能區(qū)分。1903～1906年（42～45歲），他設(shè)計(jì)了沃奎茲購(gòu)物中心（Waucquez Shopping Mall），在保留一定自然裝飾元素的同時(shí)，又融入了古典傳統(tǒng)風(fēng)格，1906～1923年（45～62歲），設(shè)計(jì)了最具人性化特色的布魯格曼醫(yī)院（Brugmann Hospital）。維克多?霍爾塔也曾任教于布魯塞爾自由大學(xué)（Université Libre de Bruxelles）、比利時(shí)中央建筑學(xué)院（Société Centrale d’Architecture de Belgique）與布魯塞爾皇家藝術(shù)學(xué)院（Académie Royale de Belgique），其設(shè)計(jì)思想對(duì)現(xiàn)代建筑的發(fā)展具有十分重要的意義。

在維克多?霍爾塔的一生中，受到不同主義風(fēng)格的影響，他在各個(gè)時(shí)期的作品也體現(xiàn)出不同的特征。霍爾塔求學(xué)期間受到新古典主義風(fēng)格的熏陶，參加工作后深受新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響，曾加入二十人小組（即后來(lái)的自由美學(xué)社），他這個(gè)時(shí)期的作品無(wú)論在室外形態(tài)還是室內(nèi)裝飾上都具有模擬自然紋樣、裸露建筑結(jié)構(gòu)的特征。中年后，經(jīng)歷第一次世界大戰(zhàn)和新興建筑思想的紛爭(zhēng)，他的設(shè)計(jì)風(fēng)格又有所改變，重新從新古典主義風(fēng)格中汲取營(yíng)養(yǎng)。他的設(shè)計(jì)不僅滿足了上層社會(huì)的需要，而且滿足了資產(chǎn)階級(jí)新貴的需要，從這個(gè)意義上說(shuō)，他是一個(gè)開(kāi)放型的有活力的建筑設(shè)計(jì)師?？傊?，對(duì)建筑細(xì)節(jié)的精心設(shè)計(jì)和對(duì)時(shí)代精神的不懈追求是伴隨霍爾塔一生的職業(yè)生涯，他希望通過(guò)自己的設(shè)計(jì)在具備良好功能的基礎(chǔ)上給大眾帶來(lái)美的享受。

三、維克多?霍爾塔作品賞析

追求自由精神與時(shí)尚風(fēng)格是霍爾塔設(shè)計(jì)職業(yè)生涯的特點(diǎn)，他通常將建筑的室內(nèi)和室外看作一個(gè)整體進(jìn)行設(shè)計(jì)，以強(qiáng)調(diào)和諧統(tǒng)一；采用如枝蔓纏繞般的曲線和螺旋蜿蜒的紋樣是其最主要的設(shè)計(jì)語(yǔ)言；材料的選用、色彩的搭配與風(fēng)格的替換解決了結(jié)構(gòu)和裝飾的協(xié)調(diào)關(guān)系；因地制宜、與時(shí)俱進(jìn)的設(shè)計(jì)思維更是他在建筑上的重要成就，預(yù)示著建筑的未來(lái)。霍爾塔善于將自然植物的形態(tài)抽象成圓潤(rùn)而有活力的曲線，用以表達(dá)精神的自由。他認(rèn)為建筑各組成部分應(yīng)該互相聯(lián)系，并通過(guò)對(duì)結(jié)構(gòu)和裝飾的精心設(shè)計(jì)使各元素組合成一個(gè)整體。他也充分肯定功能對(duì)于建筑的先行性，在設(shè)計(jì)中良好地處理了形式與功能的關(guān)系。

（一）自然與自由的相應(yīng)

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，當(dāng)時(shí)社會(huì)流行的建筑形式仍然以新古典主義風(fēng)格為主，在霍爾塔設(shè)計(jì)的建筑出現(xiàn)之前，各種建筑流于形式，風(fēng)格怪誕且不注重個(gè)性和實(shí)用。霍爾塔為了設(shè)法讓自己的設(shè)計(jì)在形式和風(fēng)格上完全不同于周邊的建筑樣式，便試圖尋找一種新的建筑形態(tài)。他喜歡采用自然植物中抽象出來(lái)的紋樣，運(yùn)用于建筑的墻面裝飾、門(mén)和樓梯中。比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表人物亨利·凡·德·威爾德（Henry van de Velde，1863～1957）曾經(jīng)寫(xiě)道：“線條是一種力，這種力的作用與其他基本力一樣?！?sup>[3]這種師承自然的紋樣，追求自由活力的曲線凸顯了霍爾塔風(fēng)格的主題。

在設(shè)計(jì)中，霍爾塔喜用葡萄藤蔓般相互纏繞和螺旋扭曲的線條，這種起伏有力的線條成了比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的象征性紋樣，被稱(chēng)為“比利時(shí)線條”或“鞭線”，此外他尤為注重“鞭線”在鑄鐵結(jié)構(gòu)上的應(yīng)用，以達(dá)到突出的裝飾效果，這種把自然紋樣運(yùn)用到極致的代表作，當(dāng)屬被稱(chēng)為比利時(shí)第一座真正意義上的新藝術(shù)建筑——塔塞爾住宅。如圖2是塔塞爾住宅的外觀，這座建筑充滿了自然色彩。這里的自然有兩種含義：一種是建筑形態(tài)的自然，在塔塞爾住宅的正立面上，他對(duì)窗戶(hù)、柱子、磚墻等要素在布局上均做了對(duì)稱(chēng)設(shè)計(jì)，建筑的結(jié)構(gòu)和所用材料直接暴露在外，不加掩飾，從而顯得建筑外觀上樸實(shí)自然，不矯揉造作。另一種是裝飾上的自然，針對(duì)窗、欄桿和支柱這些構(gòu)件采用了模仿自然植物的曲線形態(tài)，如窗為弧形窗，欄桿采用藤蔓紋樣，支柱采用裝飾性的曲面石材，使建筑增色。這些曲線是霍爾塔通過(guò)細(xì)致觀察和研究自然植物的形態(tài)再設(shè)計(jì)而成的，因此線條更生動(dòng)、更自由。這里的自由也有兩種含義：一種是建筑風(fēng)格的自由，由于擺脫了新古典主義建筑過(guò)于莊重和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶攸c(diǎn)，在建筑的結(jié)構(gòu)和裝飾上增加了曲線形態(tài)，顯得輕盈、自然，像植物正在伸展和蔓延，呈現(xiàn)出生命的活力。這使得建筑在形式上產(chǎn)生了動(dòng)勢(shì)，在視覺(jué)上給人一種動(dòng)態(tài)感，風(fēng)格顯得更具活力和自由。另一種是建筑內(nèi)涵的自由，霍爾塔對(duì)自然界自由伸展的植物充滿熱愛(ài)，汲取自然中一切可以應(yīng)用的素材加以研究，可以說(shuō)是“源于自然而高于自然”，用充滿青春活力的“鞭線”表達(dá)了當(dāng)時(shí)資產(chǎn)階級(jí)強(qiáng)調(diào)為廣大人民設(shè)計(jì)，追求民主和自由的理想，追求開(kāi)放向上的情懷?；魻査峭ㄟ^(guò)對(duì)自然紋樣中直線與曲線的平衡關(guān)系進(jìn)行了深入地研究和探索，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)自然與自由的統(tǒng)一與相應(yīng)。

（二）整體與局部的相生

美國(guó)現(xiàn)代主義大師賴(lài)特（Frank Lloyd Wright，1867～1959）曾強(qiáng)調(diào)建筑應(yīng)該在自然結(jié)構(gòu)中發(fā)展起來(lái)，認(rèn)為建筑的結(jié)構(gòu)應(yīng)該像大樹(shù)一樣有樹(shù)干和樹(shù)枝。^[4]賴(lài)特曾親身經(jīng)歷了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)等重要時(shí)期，他曾經(jīng)在 “有機(jī)建筑”思想中提出整體與局部應(yīng)互相聯(lián)系，建筑色彩應(yīng)與環(huán)境相適應(yīng)等原則，這些重要觀點(diǎn)是他從歐洲新藝術(shù)建筑理念中總結(jié)出來(lái)的。恩格斯指出：“在希臘哲學(xué)的多種多樣的形式中，差不多可以找到以后各種觀點(diǎn)的胚胎、萌芽?！睆倪@個(gè)意義上說(shuō)，霍爾塔的建筑思想是現(xiàn)代主義建筑理念產(chǎn)生的源泉?；魻査J(rèn)為建筑的每一個(gè)部分都應(yīng)該與其他部分互為存在，互相關(guān)聯(lián)，功能協(xié)調(diào)或者互補(bǔ)，結(jié)合成為一個(gè)整體，而每個(gè)部分中所含有的每一個(gè)細(xì)節(jié)都應(yīng)該顯示出它的重要性，甚至認(rèn)為創(chuàng)意的顯現(xiàn)來(lái)自于細(xì)節(jié)本身。在塔塞爾住宅的外部，霍爾塔很好地處理了建筑立面之間的聯(lián)系，每一塊不同的建筑正立面，盡管在面積、高度寬度上不對(duì)稱(chēng)，但霍爾塔卻對(duì)每一個(gè)立面的具體組成部分進(jìn)行對(duì)稱(chēng)設(shè)計(jì)，從而使不同建筑形體之間融合成一個(gè)整體。在局部處理上，對(duì)于墻壁，他采用赭石和湖藍(lán)兩種互為補(bǔ)色的花崗巖，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)效應(yīng)；對(duì)于門(mén)和窗上方的檐口，都采用了曲線和圓角處理，在視覺(jué)上達(dá)到更加柔和的效果；在支撐弧形墻的五根石柱兩端，采用浮雕來(lái)表現(xiàn)細(xì)節(jié)，具有凹凸效果；對(duì)于柱子，用金屬和石材等不同材料交替安裝，給人一種厚重感，避免了單調(diào)；對(duì)鐵欄桿在設(shè)計(jì)上更為注重細(xì)節(jié)，霍爾塔將花草枝蔓般的植物紋樣設(shè)計(jì)得尤為華麗，并且采用對(duì)稱(chēng)和連續(xù)的方法對(duì)紋樣進(jìn)行排列，富有節(jié)奏感。就建筑的每個(gè)立面而言，門(mén)、窗、欄桿、柱子、墻壁等元素的形態(tài)等都以整個(gè)立面中軸線為基準(zhǔn)左右對(duì)稱(chēng)，而各層樓的元素在形態(tài)顏色細(xì)節(jié)上又各不相同，霍爾塔的這種求同存異、同中求變的總體藝術(shù)思想在這里表現(xiàn)得盡致淋漓。

圖5 霍爾塔工作室內(nèi)的弓形窗

此外，他喜愛(ài)使用溫暖和諧的色彩。在塔塞爾住宅的室內(nèi)，同類(lèi)色系裝飾是他的設(shè)計(jì)特點(diǎn)。墻面選用同類(lèi)色系不同色調(diào)的黃色涂料來(lái)覆蓋，地面選用馬賽克般的雙色瓷磚（這種思維來(lái)源于點(diǎn)彩派的繪畫(huà)原理）進(jìn)行平鋪，樓梯采用米黃色大理石，欄桿也用明亮的褐色木材，這些元素在裝飾上都選用了相同或相近的同類(lèi)色色調(diào)。從色彩方案的搭配和選擇來(lái)看，霍爾塔同樣完成了建筑與材料的統(tǒng)一。

霍爾塔在室內(nèi)與室外的設(shè)計(jì)上均遵循新藝術(shù)風(fēng)格，結(jié)構(gòu)和裝飾都采用“鞭線”，他的設(shè)計(jì)理念使得建筑的每個(gè)組成部分都與整體密切相關(guān)，組成部分之間互相聯(lián)系，從而讓整個(gè)建筑顯得既緊湊又華麗，元素間互相呼應(yīng)，造就了整體與部分的和諧與相生。

（三）形式與功能的相隨

美國(guó)芝加哥學(xué)派的路易斯·沙利文（Louis Sullivan，1856～1924）曾提出“形式追隨功能”的口號(hào)，意指建筑的造型和裝飾應(yīng)以符合建筑的使用價(jià)值為前提，在滿足實(shí)用功能的條件下再考慮建筑的形式和視覺(jué)效果?；魻査?duì)建筑室外和室內(nèi)應(yīng)用大量的螺旋和曲線元素來(lái)表達(dá)藝術(shù)裝飾的精湛，似乎是喧賓奪主，走向形式主義。事實(shí)上，通過(guò)對(duì)霍爾塔作品的深入研究，他是一位很注重建筑實(shí)用性和功能性的設(shè)計(jì)師，并沒(méi)有一味地去追求奢侈的材料與豪華的裝飾。如圖4是霍爾塔工作室（現(xiàn)為霍爾塔博物館）的外部，霍爾塔對(duì)工作室和住宅在空間上進(jìn)行了明確的功能劃分，并且直接表現(xiàn)在建筑的外觀上。一層的工作室有著寬敞的大門(mén)洞，而旁邊住宅的門(mén)窗卻做得嚴(yán)實(shí)，因?yàn)楣ぷ魇倚枰渥愕墓饩€，而住宅卻要保護(hù)個(gè)人隱私，這恰好說(shuō)明了功能決定形式的現(xiàn)代設(shè)計(jì)原則。在房屋的第二層，凸起的瀑布形石座、帶有自然植物紋樣的欄桿、拱形窗以及窗前細(xì)鐵柱支撐著一個(gè)較低的雙拱，這些元素通過(guò)前后有秩序的排列，富有層次感，第三層的每個(gè)立面都被劃分為三等分，給人一種秩序感，房頂?shù)奶齑耙膊捎没⌒危皯?hù)前同樣用像蝴蝶紋樣的鐵格柵做欄桿，突顯韻律感?；魻査ㄟ^(guò)精致的細(xì)節(jié)處理和多樣化的裝飾方式來(lái)反映功能的差異，這又說(shuō)明了形式發(fā)展了功能，當(dāng)然這里的功能不僅指承重、通風(fēng)等使用功能，更多方面是指審美功能。早在兩千多年前，羅馬建筑師維特魯威在其著作《建筑十書(shū)》中提出了“堅(jiān)固、適用、美觀”的建筑方針。^[6]可見(jiàn)，形式的表達(dá)首先要以堅(jiān)固和適用為前提，最后才是體現(xiàn)美觀，這是建筑設(shè)計(jì)的通用法則。如圖5是霍爾塔工作室室內(nèi)頂部的弓形窗，弓形窗之所以采用曲面結(jié)構(gòu)，不只是為了與其室內(nèi)的“鞭線”風(fēng)格相適應(yīng)，其主要目的在于提高窗戶(hù)承重能力和增加采光面積。室內(nèi)的另一關(guān)鍵要素是樓梯，如圖6是霍爾塔設(shè)計(jì)的螺旋梯，形狀像一個(gè)海螺，樓梯盤(pán)旋而上，越往上，樓梯越寬闊，空間越寬敞，這種形式的處理也是為功能服務(wù)的，便于光線的引入和空氣的流通。建筑的形式，決定著一座建筑室內(nèi)室外的視覺(jué)形象，但其并不是可有可無(wú)的附屬品^[7]，功能影響形式，形式豐富功能，從而實(shí)現(xiàn)了形式與功能的融合與相隨。

四、結(jié)語(yǔ)

維克多?霍爾塔不僅是比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的建筑大師，更代表了整個(gè)歐洲新藝術(shù)建筑設(shè)計(jì)的最高峰。他的設(shè)計(jì)不僅僅局限于建筑外觀和室內(nèi)裝飾，也涉及到家具、地毯、暖氣片、玻璃等與總體藝術(shù)有關(guān)的物品。他師法自然，對(duì)自然曲線的狂熱，他忠于材料，特別是對(duì)鋼鐵、玻璃和石材的良好掌控，使設(shè)計(jì)變得華美而不失規(guī)則，使裝飾穩(wěn)健而不走極端。他將模擬自然植物的“鞭線”運(yùn)用于每一個(gè)角落，不僅使建筑從結(jié)構(gòu)到裝飾在風(fēng)格上顯得十分自然，抽象而又有活力的曲線體現(xiàn)了他對(duì)自由的熱愛(ài)和向往。他通過(guò)對(duì)各類(lèi)構(gòu)件的精心設(shè)計(jì)和各個(gè)元素的細(xì)致刻畫(huà)來(lái)實(shí)現(xiàn)建筑組成部分之間的聯(lián)系，并組合成一個(gè)整體。他通過(guò)外在的形式來(lái)表達(dá)內(nèi)在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的重要性，又通過(guò)內(nèi)在的結(jié)構(gòu)形式來(lái)區(qū)分不同建筑空間的功能，再以功能為前提設(shè)計(jì)符合要求的形式，從而完成了空間與空間之間的連續(xù)，成功地實(shí)現(xiàn)了形式與功能之間的和諧與統(tǒng)一。他不斷揚(yáng)棄各類(lèi)建筑思想，探求設(shè)計(jì)真理，尋找建筑更自由更實(shí)用的形式，通過(guò)設(shè)計(jì)新形式的建筑來(lái)表達(dá)自由、民主的時(shí)代精神，以滿足大眾的情感訴求。

維克多?霍爾塔對(duì)建筑界和藝術(shù)界的貢獻(xiàn)是巨大的，特別是將新材料尤其是將玻璃和鋼鐵運(yùn)用于建筑正立面的設(shè)計(jì)方法為現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)奠定了基礎(chǔ)。他重視細(xì)節(jié)，追求精致的設(shè)計(jì)值得世人學(xué)習(xí)，他對(duì)職業(yè)的熱愛(ài)，對(duì)平庸建筑的拒絕以及對(duì)潮流的批判和再創(chuàng)造的的精神，為后人所敬仰。

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注釋
注1：阿方斯·巴拉特是哈布斯堡-洛林王朝的神圣羅馬帝國(guó)皇帝——利奧波德二世的御用建筑師。
注2：戈德查理獎(jiǎng)是一個(gè)藝術(shù)競(jìng)賽，目的是促進(jìn)藝術(shù)教育事業(yè)，獲獎(jiǎng)?wù)呖梢允潜壤麜r(shí)各個(gè)領(lǐng)域的藝術(shù)家，包括雕塑家、畫(huà)家或建筑師。獲獎(jiǎng)?wù)叩莫?jiǎng)學(xué)金的由戈德查理基金會(huì)撥款。戈德查理獎(jiǎng)參賽的條件是參賽者年齡要小于35歲，且是比利時(shí)國(guó)籍，或在比利時(shí)居住至少五年以上的歐洲共同體成員國(guó)。

參考文獻(xiàn)
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圖片出處
圖1:http://www.hortamuseum.be/
圖2:http://blog.sina.com.cn/s/blog_bf2e1d4001019vmp.html
圖3:http://sanwen.net/a/fitxtqo.html
圖4:http://www.egouz.com/topics/10465.html
圖5:http://fr.hujiang.com/new/p723938/
圖6:http://fr.hujiang.com/new/p723938/

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作者
顧彥力? 吳? 衛(wèi)（湖南工業(yè)大學(xué) 包裝設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院，湖南? 株洲? 412007）（湖南師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410012）

簡(jiǎn)介
1、顧彥力（1989～），男，浙江湖州人，2012年畢業(yè)于湖南工業(yè)大學(xué)機(jī)械工程學(xué)院，現(xiàn)為湖南工業(yè)大學(xué)包裝設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院16級(jí)研究生，主修包裝設(shè)計(jì)。通訊地址：湖南省株洲市天元區(qū)泰山路88號(hào)湖南工業(yè)大學(xué)河西校區(qū)學(xué)生宿舍25-518，412007。TEL：13973360810。
2、吳衛(wèi)（1967～），男，湖南常德人，湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)博士，曾于1988～1990年留學(xué)日本千葉大學(xué)デザイン學(xué)科?，F(xiàn)為湖南省包裝設(shè)計(jì)藝術(shù)研究基地首席專(zhuān)家、中國(guó)機(jī)械工程學(xué)會(huì)工業(yè)設(shè)計(jì),產(chǎn)品設(shè)計(jì)分會(huì)委員、中國(guó)包裝聯(lián)合會(huì)包裝教育委員會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)、湖南省工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)?，F(xiàn)主要從事傳統(tǒng)藝術(shù)符號(hào)和高校藝術(shù)教育理論研究。

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Study on the Works of Victor Horta as a Representative of Art Nouveau in Belgium

Abstract: Victor Horta was an outstanding representative of Art Nouveau in Belgium. He studied in Paris in his early years and he was influenced by the style of Divisionism. After he returned, Alphonse Balat, an imperial architect, taught him the techniques of neoclassical architectural design. He fell to the arms of Art Nouveau after he began to work. On the one hand,he advocated ?learning from nature,and enjoyed using the “whip line” ,like the grape vines,which entwine each other,on the other hand,he emphasized the freedom of architectural style. In the field of architecture, he suggested that the whole and the parts should be related ?each other. From the point of view of interior design, he completed the relation of the structure and decoration, and from the collocation and selection of color schemes, he also completed the relation of the architecture and materials. He was an architectural designer who paid attention to the practicability and functionality extraordinarily. He believed that functions affected forms, and forms also enriched functions. Victor Horta was not only a Belgian master of Art Nouveau building,but also represented the peak of Art Nouveau architectural design throughout Europe.

Keywords: Art Nouveau, Victor Horta , whip line, whole and the parts, form and function , architectural design

文章已經(jīng)發(fā)表在《設(shè)計(jì)》雜志2017年07月刊