摘 要:迪特·拉姆斯大學(xué)攻讀建筑學(xué)專業(yè),但是畢業(yè)以后卻致力于工業(yè)設(shè)計,產(chǎn)品設(shè)計事業(yè),是德國著名品牌博朗公司首席設(shè)計師;拉姆斯吸收了烏爾姆造型學(xué)院的教育理念,在博朗公司的設(shè)計實(shí)踐中逐步形成了自己的“設(shè)計十誡”,并提出“少,卻更好”的設(shè)計理念;他強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品在功能的前提下,要盡可能提供便利的操作界面;他認(rèn)為產(chǎn)品外表上的華麗是一種視覺污染,產(chǎn)品的外形在視覺上應(yīng)該盡量做到簡約;他主張設(shè)計要“少”但不缺乏精致的細(xì)節(jié),強(qiáng)調(diào)關(guān)注產(chǎn)品的功能性與技術(shù)質(zhì)量。
關(guān)鍵詞:迪特·拉姆斯;便利;簡約;細(xì)節(jié);功能主義
第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束以后,為了盡快恢復(fù)經(jīng)濟(jì)、重建家園,戰(zhàn)爭中被解散的德意志制造聯(lián)盟重新成立,百廢待興的前聯(lián)邦德國(即西德)意識到工業(yè)設(shè)計在制造業(yè)中的重要性,1953年,烏爾姆造型學(xué)院(Ulm Institute of Design)隨之應(yīng)運(yùn)而生,前聯(lián)邦政府及各州政府也紛紛通過議案,提供資金籌辦工業(yè)設(shè)計協(xié)會,推動工業(yè)設(shè)計的發(fā)展。[1]二戰(zhàn)前德國包豪斯其簡明、實(shí)用的設(shè)計宗旨,盡管影響了50年代的設(shè)計風(fēng)格,到60年代,由于國際形勢的風(fēng)云變幻,先鋒派實(shí)驗(yàn)與波普藝術(shù)的崛起,以及對功能主義的猛烈批判等等,無不影響并導(dǎo)致了這一時期設(shè)計的多元化傾向,特別是促成了后現(xiàn)代主義在歐美的繁榮和發(fā)展。在這種國際設(shè)計大趨勢下,德國的設(shè)計師們也一直在尋找本土設(shè)計風(fēng)格與國際設(shè)計潮流的有機(jī)統(tǒng)一。在這個過程中,繼承包豪斯設(shè)計傳統(tǒng)的“功能主義”設(shè)計流派,歷經(jīng)沉浮,終于鞏固了它在聯(lián)邦德國設(shè)計領(lǐng)域中的主導(dǎo)地位。而迪特·拉姆斯就是“新功能主義”的代表人物之一,他創(chuàng)立的簡約設(shè)計風(fēng)格,對德國乃至國際工業(yè)設(shè)計的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。[2]直至今天,很多產(chǎn)品造型及其用戶界面設(shè)計,特別是在蘋果(Apple)公司的一系列產(chǎn)品中,依然可以發(fā)現(xiàn)大量迪特·拉姆斯的設(shè)計手法和設(shè)計語言。
3、精致的細(xì)節(jié)
迪特·拉姆斯(Dieter Rams,1932~)(圖1)德國工業(yè)設(shè)計之父,[3]當(dāng)代“簡約主義”風(fēng)格的代表人物、“新功能主義“的創(chuàng)始人和代言人。拉姆斯建立起了20世紀(jì)工業(yè)設(shè)計的標(biāo)準(zhǔn),被譽(yù)為“20世紀(jì)最有影響力的設(shè)計師之一、“活著的最偉大的設(shè)計師”以及“設(shè)計師中的設(shè)計師”。[4]拉姆斯1932年出生于德國西南部溫泉療養(yǎng)城市威斯巴登(Wiesbaden)的一個木匠家庭。他回憶起兒時在家看爺爺做木柜,爺爺木工活的那種精細(xì)和質(zhì)樸在他心中留下了深刻的印記。[5]1947年(15歲),拉姆斯在威斯巴登工藝學(xué)校(Wiesbaden School of Art)攻讀室內(nèi)設(shè)計專業(yè),在其改讀建筑學(xué)之前還在那里學(xué)過一年的木工。1953年(21歲)建筑學(xué)專業(yè)畢業(yè)的拉姆斯曾為建筑師奧圖·阿培爾(Otto Apel,1906~1966)工作過,直至1955年(23歲),隨后他不再從事建筑設(shè)計工作而是加入家電用品制造商博朗(Braun)的設(shè)計部門,同時期博朗公司建立起與烏爾姆造型學(xué)院的產(chǎn)學(xué)研合作關(guān)系,1961年(29歲)拉姆斯晉升為博朗首席設(shè)計師,一直到1995年(63歲)仍留有這個頭銜。
拉姆斯曾經(jīng)闡述“簡約”的設(shè)計理念是“少,卻更好”(Less,but better),比現(xiàn)代派建筑大師密斯·凡·德·羅(Ludwig Mies Van der Rohe,1886~1969)的名言“少即是多(Less is more)”更進(jìn)一步。作為一代設(shè)計大師,拉姆斯有十條關(guān)于優(yōu)秀設(shè)計的準(zhǔn)則,被稱為“設(shè)計十誡”(或稱“設(shè)計的十項(xiàng)原則”)。拉姆斯認(rèn)為好的設(shè)計是創(chuàng)新的、實(shí)用的、唯美的、讓產(chǎn)品說話、謙虛的、誠實(shí)的、堅固耐用、細(xì)致的、環(huán)保的、極簡的。[6]他與他的設(shè)計團(tuán)隊(duì)為博朗設(shè)計出很多經(jīng)典的產(chǎn)品,包括著名的收音留聲機(jī)SK-4和高品質(zhì)的D系列幻燈片投影儀D45、D46。1960年(28歲)他為家具制造商維松(Vitsoe)設(shè)計606萬用置物柜套裝而聞名于世。他的許多設(shè)計,如計算器、榨汁機(jī)、收音機(jī)、音響和家具用品,已成為世界各地博物館的永久收藏。迪特·拉姆斯領(lǐng)導(dǎo)博朗公司設(shè)計部門將近30年,直到他在1998年(66歲)退休。之后他的動向繼續(xù)受到設(shè)計界的密切關(guān)注,也常有他的設(shè)計作品回顧展在世界巡回展出。[7]
二、迪特·拉姆斯作品解讀
20世紀(jì)50年代中期,拉姆斯等一批年輕設(shè)計師就職于當(dāng)時還默默無聞的博朗公司,并開始成立設(shè)計部,還和烏爾姆造型學(xué)院建立了長期合作關(guān)系。[8]他把烏爾姆造型學(xué)院的理性設(shè)計原則完美地結(jié)合在博朗公司的產(chǎn)品設(shè)計實(shí)踐中,他將現(xiàn)代派大師密斯“少即是多”的觀點(diǎn)進(jìn)一步發(fā)展為“少,卻更好”的設(shè)計信條。從產(chǎn)品設(shè)計到家具設(shè)計,迪特·拉姆斯用大量經(jīng)典的設(shè)計作品創(chuàng)立了簡約設(shè)計風(fēng)格,便利的操作、簡約的視覺以及精致的細(xì)節(jié)是拉姆斯對現(xiàn)代設(shè)計的理解與思考,他的這些設(shè)計理念不僅影響著整個近代設(shè)計的進(jìn)程,同時也在全世界范圍內(nèi)深刻影響著一批又一批設(shè)計師和設(shè)計教育者。
1、便利的操作
簡單直觀的設(shè)計不僅是讓人對產(chǎn)品的架構(gòu)有清晰的認(rèn)識,也搭建了產(chǎn)品與用戶之間的溝通橋梁。而設(shè)計的最高境界,莫過于看到產(chǎn)品就知道如何使用它。功能集中的按鍵加上友好的使用界面,無需過多的說明,便能知道如何操作及使用。1956年(24歲)拉姆斯和烏爾姆造型學(xué)院的產(chǎn)品設(shè)計系主任漢斯·古戈洛特(Hans Gugelot,1920~1965)共同設(shè)計了一個收音機(jī)和留聲機(jī)的組合裝置 SK 4收音留聲機(jī)(圖 2),由于其突出的功能主義的簡潔造型,在當(dāng)時被戲稱為“白雪公主之棺”(Snow White’s Coffin)。正是這款體現(xiàn)出高度理性特征和美感的產(chǎn)品,以及博朗公司隨后所推出的一系列產(chǎn)品,開創(chuàng)了德國功能主義產(chǎn)品設(shè)計的時代,成為設(shè)計史上最為經(jīng)典的產(chǎn)品之一。[9]其極具代表性的設(shè)計是采用了白色的金屬外表,而不再是當(dāng)時人們設(shè)計通用的木質(zhì)外殼,所有的按鍵和零部件都化為了簡潔的圓形或者長方形,跳出了以往留聲機(jī)固有的木質(zhì)家具感,在當(dāng)時來說這是極具創(chuàng)新的。另外,這件作品為人稱道的設(shè)計點(diǎn)是其對于用戶體驗(yàn)的特別關(guān)注。拉姆斯將唱機(jī)轉(zhuǎn)盤、唱臂和控制開關(guān)全部都設(shè)計在機(jī)身頂部,將操作功能集中在同一界面,其理性簡潔的人機(jī)界面設(shè)計布局使用戶無須在使用的過程中彎腰,使用起來十分便利。SK4最為成功的設(shè)計點(diǎn),也是其被戲稱為“白雪公主之棺”的緣由,就是它頂部的透明塑料玻璃罩的設(shè)計。當(dāng)時塑料玻璃作為一種新型材料剛剛進(jìn)入市場,拉姆斯大膽地采用了它,并且取得了意想不到的效果。不僅不影響音效,而且中和了金屬材料本身特有的冷漠感,塑料透明外殼更是讓人機(jī)界面一目了然,操作便利的同時,透著不一樣的理性之美。
隨著各種技術(shù)的不斷發(fā)展和完善,產(chǎn)品的功能也不斷的升級和改造。功能越強(qiáng)大,它的操作就越復(fù)雜。這給使用者帶來了一定程度上的困擾,使得操作起來更加麻煩。拉姆斯在要求產(chǎn)品有優(yōu)良品質(zhì)和先進(jìn)技術(shù)的前提下,提出把產(chǎn)品設(shè)計得更高效實(shí)用且便利,拉姆斯認(rèn)為好的產(chǎn)品本身就是個說明書,其設(shè)計也是朝著這一方向去發(fā)展。他設(shè)計的東西,不需要看產(chǎn)品說明書,便可直接操作。1958年(26歲),拉姆斯為博朗公司設(shè)計了博朗T3口袋收音機(jī)(圖3),操作界面上的按鍵和調(diào)頻旋鈕布局簡單、直觀,不常用的部件及插孔都被安排到收音機(jī)的側(cè)面。他把復(fù)雜的線路都設(shè)計到機(jī)身內(nèi)部隱藏起來,并將喇叭開創(chuàng)性地設(shè)計在產(chǎn)品的外表,這種產(chǎn)品功能的集中和人機(jī)操作的便利、易用,在后來也深深地影響了蘋果公司的設(shè)計,如iPod系列。而這正與拉姆斯所提出的,被設(shè)計界奉為圭臬的“設(shè)計十誡”的其中一條相呼應(yīng):“好的設(shè)計讓產(chǎn)品說話?!?sup>[10]
2、簡約的視覺
迪特·拉姆斯設(shè)計的產(chǎn)品給人們傳達(dá)出一種感覺,簡約而不簡單,深沉而不沉重。[11]拉姆斯所設(shè)計的產(chǎn)品色彩幾乎一律都是樸素的白色,方形邊框和直線條的運(yùn)用是其產(chǎn)品外觀上最顯著的特色,一同傳遞著精密、靜謐又大氣的質(zhì)感魅力。他在“設(shè)計十誡”中提出好的設(shè)計是極簡的,更是唯美的,他認(rèn)為,一件工業(yè)產(chǎn)品的美是“誠實(shí)的、協(xié)調(diào)的、簡單的、謹(jǐn)慎的和中庸的”?!皩徝馈保ˋesthetic)與“美麗”(Beauty)不同,后者更多停留在感官上,而工業(yè)產(chǎn)品的美是與它的功能分不開的,也就是產(chǎn)品功能所體現(xiàn)出來的功能美。拉姆斯的“設(shè)計十誡”以及他獨(dú)特的設(shè)計理念形成于20世紀(jì)的六七十年代,這也恰好處于一個過度消費(fèi)遭到質(zhì)疑和批判的時期。當(dāng)時很多產(chǎn)品設(shè)計利用了消費(fèi)者的時尚需求投機(jī)取巧,設(shè)計浮于表面的華麗裝飾且缺少功能性的考慮,拉姆斯認(rèn)為這是一種“視覺的污染”,這種“視覺的污染”跟空氣和水的污染沒有什么差別。
拉姆斯把簡約的理念發(fā)揮到極致,不僅是他的產(chǎn)品設(shè)計,更是延伸到除產(chǎn)品設(shè)計之外更廣泛的層面。拉姆斯在職業(yè)生涯中除了為博朗公司設(shè)計產(chǎn)品外,還與英國的維松(Vitsoe)公司也有過一次合作。1960年(28歲),拉姆斯為維松設(shè)計了模塊化的606萬用置物柜套裝(圖4)。這套家具延續(xù)了系列模塊化的設(shè)計理念,拉姆斯幾乎盡他所能把這套家具系統(tǒng)做到完美。這套家具顏色上采用樸素的白色基調(diào),造型上方形和直線的元素運(yùn)用得恰到好處。整體視覺上,這套家具與書桌、茶幾、書柜可以相互間完美搭配,一點(diǎn)都不突兀。[12]
談到博朗的設(shè)計時,拉姆斯喜歡引用埃爾文·布勞恩注1(Erwin Braun,1921~1992)的比喻:“產(chǎn)品應(yīng)該是簡約和謙遜的,在視覺和聽覺上盡可能地歸于平淡。它們可以很好地融入家居環(huán)境中”。拉姆斯的進(jìn)一步解釋是:“我希望能設(shè)計出為日常所用的產(chǎn)品,不會刺激我們的眼睛和其他感官?!?sup> [13]拉姆斯能夠在博朗從事工作長達(dá)40年,很大程度上歸于他與公司的管理者及其他設(shè)計師們設(shè)計理念上的一致。他們認(rèn)為,設(shè)計不是為了做出華麗的東西,也不是為了懷舊,而是大批量創(chuàng)造出具有功能性的、且是簡約的,可以提升人們?nèi)粘I钇焚|(zhì)的產(chǎn)品。如1972年(40歲)拉姆斯為博朗公司設(shè)計的MPZ 21 multipress榨汁機(jī)(如圖5所示),樸素的白色,簡潔的幾何造型,視覺上極簡到除了功能的體現(xiàn),幾乎沒有任何多余的裝飾。
一、迪特·拉姆斯簡介
在拉姆斯的“設(shè)計十誡”中認(rèn)為“好的設(shè)計是細(xì)致的”。拉姆斯所提出的“少,卻更好”與建筑大師密斯的名言“少即是多”是有區(qū)別的。密斯將“少”在建筑設(shè)計中表現(xiàn)到了極致,追求建筑風(fēng)格上的絕對單純,而拉姆斯將“少”但不缺乏細(xì)節(jié)的設(shè)計理念運(yùn)用到博朗的產(chǎn)品設(shè)計中來,透過產(chǎn)品來展現(xiàn)產(chǎn)品精致的細(xì)節(jié)。高品質(zhì)隱藏在產(chǎn)品內(nèi)部,這些細(xì)節(jié),有的顯而易見,也有的難以察覺。如圖6所示,為1961年(29歲)拉姆斯為博朗設(shè)計的RT20 收音機(jī),圓形的揚(yáng)聲器,整齊有序的旋鈕,透明的調(diào)頻指示,每個細(xì)節(jié)都十分講究,整個收音機(jī)設(shè)計得精致但又不失和諧的美感。拉姆斯認(rèn)為,通過繁瑣浮夸的表面設(shè)計引起消費(fèi)者的注意,是不能得到情感上的回應(yīng)的。只有在設(shè)計里越少地加入信息,才越能引起消費(fèi)者情感上的回應(yīng)。而這種情感回應(yīng),則需要在細(xì)節(jié)中才得以實(shí)現(xiàn)。[14]
拉姆斯認(rèn)為簡潔和質(zhì)樸在精神上遠(yuǎn)遠(yuǎn)好于復(fù)雜和裝飾。1987年(55歲)拉姆斯與迪特里?!尾妓梗―ietrich Lubs,1938~)一起為博朗設(shè)計的 ET66 計算器(圖7),可以看出其對產(chǎn)品細(xì)節(jié)上的精致追求。清晰的人機(jī)界面上,分別單獨(dú)設(shè)置了輸入和輸出鍵,并用紅色和綠色來區(qū)別,而其余按鍵的顏色都頗為嚴(yán)謹(jǐn)。顏色的分類不僅僅是外觀上的美觀,更重要的是它將代表功能區(qū)別,一個功能區(qū)域就是一個統(tǒng)一的顏色。按鍵外形被設(shè)計成向上凸起的圓形,而不是有稍微下陷的凹面。這是因?yàn)樵O(shè)計師們在反復(fù)模擬測試后得出了一個結(jié)論:對于用戶來說,能否準(zhǔn)確地觸摸到按鍵,相對于按鍵按下去的手感來說更為重要。拉姆斯對于他所設(shè)計的產(chǎn)品,即使是在按鍵這樣的小細(xì)節(jié)上,也是全部基于實(shí)用性和功能性的考量。他要求每一個零件和內(nèi)部結(jié)構(gòu)都要與最后的設(shè)計結(jié)果掛鉤,關(guān)注功能性與技術(shù)質(zhì)量,使這些精致的細(xì)節(jié)最終化為一種精簡、凝練的設(shè)計語言。
三、結(jié)語
迪特·拉姆斯具有德國人嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)致的特點(diǎn),在吸收烏爾姆造型學(xué)院的教育理念之后,他將自己對設(shè)計、生活的理解通過產(chǎn)品詮釋出來,逐漸形成了一套優(yōu)秀的產(chǎn)品設(shè)計理念,“大道至簡,平淡為歸”是對拉姆斯的設(shè)計哲學(xué)最好的詮釋。運(yùn)用現(xiàn)代工業(yè)的技術(shù)和材料,充分發(fā)揮設(shè)計的作用,把產(chǎn)品的功能部位集中表達(dá)在直觀的用戶界面上,使產(chǎn)品操作起來更高效便利;通過形態(tài)規(guī)整的幾何造型,在不影響功能的前提下,在產(chǎn)品外觀方面取舍適當(dāng),達(dá)到視覺上的簡約效果;“少,卻更好”,但少并非無,產(chǎn)品的每一個細(xì)節(jié)設(shè)計上,都是經(jīng)過考究以及反復(fù)測試后的結(jié)果,細(xì)節(jié)上的精益求精體現(xiàn)了拉姆斯的功能主義思想。
拉姆斯將他“操作便利、視覺簡約、細(xì)節(jié)精致”的設(shè)計理念完美地運(yùn)用到產(chǎn)品設(shè)計當(dāng)中,不僅提高了產(chǎn)品的質(zhì)量,也促進(jìn)了品牌的知名度。這些優(yōu)秀的設(shè)計理念在實(shí)踐中逐漸完善,從工業(yè)設(shè)計領(lǐng)域推廣到各個設(shè)計行業(yè)當(dāng)中成為標(biāo)準(zhǔn),德國設(shè)計由此成為世界優(yōu)秀設(shè)計的代名詞。
注釋
注1:埃爾文·布勞恩(Erwin Braun,1921~1992),德國博朗公司創(chuàng)始人馬克斯·布勞恩(Max Braun)之子,1951年馬克斯·布勞恩去世,埃爾文·布勞恩和弟弟阿圖爾·布勞恩共同執(zhí)掌博朗帝國。
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圖片出處
圖1:http://www.awwwards.com/less-but-better-dieter-rams-s-influence-on-today-s-ui-
design.html
圖2:http://www.ideamsg.com/2012/01/dieter-rams/
圖3:http://www.ideamsg.com/2012/01/dieter-rams/
圖4:http://zhan.renren.com/id25111101?gid=3602888498027509155&from=post&checked=true
圖5:http://www.ideamsg.com/2012/01/dieter-rams/
圖6:http://www.awwwards.com/less-but-better-dieter-rams-s-influence-on-today-s-ui-
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圖7:http://donglei.name/2014/10/dieter-rams.html
作者:聶作鵬 吳 衛(wèi)(湖南工業(yè)大學(xué) 包裝設(shè)計藝術(shù)學(xué)院,湖南 株洲 412007)
作者簡介
1、聶作鵬(1992~),男,湖南常德人,2014年畢業(yè)于湖南工業(yè)大學(xué)工業(yè)設(shè)計專業(yè),現(xiàn)為湖南工業(yè)大學(xué)包裝設(shè)計藝術(shù)學(xué)院14級研究生,主修視覺傳達(dá)設(shè)計。通訊地址:湖南省株洲市湖南工業(yè)大學(xué)河西校區(qū)學(xué)生宿舍25棟320,412007。聯(lián)系電話:15673317390。
2、吳衛(wèi)(1967~),男,湖南常德人,湖南工業(yè)大學(xué)包裝設(shè)計藝術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師,清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院設(shè)計藝術(shù)學(xué)博士,曾于1988~1990年留學(xué)日本千葉大學(xué)デザイン學(xué)科。曾任湖南工業(yè)大學(xué)包裝設(shè)計藝術(shù)學(xué)院院長,現(xiàn)為湖南工業(yè)大學(xué)研究生處處長、湖南省包裝設(shè)計藝術(shù)與技術(shù)研究基地首席專家、中國機(jī)械工程學(xué)會工業(yè)設(shè)計分會委員、中國包裝聯(lián)合會包裝教育委員會副秘書長、湖南省工業(yè)設(shè)計協(xié)會副會長。現(xiàn)主要從事傳統(tǒng)藝術(shù)符號和高校藝術(shù)教育理論研究。通訊地址:湖南省株洲市天元區(qū)泰山路88號湖南工業(yè)大學(xué)研究生處,412007。
? 項(xiàng)目名稱:2014年1月-2016年12月湖南工業(yè)大學(xué)2013年研究生精品課程《設(shè)計藝術(shù)原理》,項(xiàng)目編號:KC1302。
本文已發(fā)表在《設(shè)計》2016年6月刊。
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